Rapporti d'aspetto più larghi di 4:3 — DCI 2.39:1, 16:9, 1.85:1. Determina la composizione e cosa inquadri.
Basta guardarsi intorno sul set: quasi ogni film moderno viene girato in un formato decisamente più largo del vecchio formato televisivo 4:3. Questi formati widescreen non determinano semplicemente ciò che vedi nel mirino — plasmano l'intera lingua visiva di una produzione. Mentre componi, fai attenzione inconsciamente a distribuire i tuoi oggetti orizzontalmente su una superficie maggiore. Lo sguardo dello spettatore deve essere guidato da un diverso rapporto spaziale, e questo inizia da te al monitor.
I formati più comuni nella pratica: 1.85:1 per il cinema (American Standard), 2.39:1 o 2.40:1 per spettacolari film d'avventura in grande formato — chiamato formato Scope, perché storicamente è stato girato con lenti anamorfiche. Nel cinema DCI si lavora con 2.39:1. Per la televisione e lo streaming, 16:9 (1.78:1) è diventato lo standard — pratico, perché ti permette anche di lavorare su monitor moderni. E poi c'è 2.35:1, una vecchia variante Scope che compare ancora, specialmente nei restauri.
Girando, te ne accorgi subito: più il formato è largo, più devi lavorare con la profondità di campo, la linea di fuga e gli elementi laterali. Un formato 2.4:1 richiede di posizionare foreground e background in modo più consapevole — il campo visivo orizzontale ti costringe a movimenti di macchina diversi. Le panoramiche con gru sembrano diverse, i movimenti laterali (panning) diversi. Anche la tua illuminazione cambia: hai bisogno di più modulazione laterale per mantenere interessante l'ampia superficie.
Decisivo per la post-produzione: la scelta del formato deve essere presa presto. Se si gira per 2.39:1, il montatore non può semplicemente ingrandire la composizione in 16:9 in seguito — questo taglierebbe momenti critici. Viceversa: se il tuo materiale è composto in modo troppo saturo e stretto per un formato largo, te ne accorgi solo durante la creazione della DCP. Per questo motivo, già durante lo scouting verifico se la storia necessita davvero di un ultra-widescreen o se 1.85:1 non è sufficiente. Alcuni progetti non sopportano l'ampiezza — e te ne accorgi troppo tardi, quando il montaggio è finito.