Pellicola a colori Kodak ad alta sensibilità, ISO 400/500—texture calda e granulosa con toni rossi caratteristici. Standard negli anni 70 e per riprese in bassa luce.
L'Ultra-Speed Anscochrome di Kodak era il film standard negli anni '70 per le produzioni che dovevano girare velocemente o lavorare con poca luce. ISO 400-500 — a seconda dello sviluppo spinto — lo rendevano la scelta preferita quando il sole non collaborava o la location era troppo buia. A differenza delle moderne emulsioni ad alta sensibilità, questo film non produceva solo grana, ma un profilo visivo caratteristico: colori caldi, leggermente saturi, con una predilezione per le tonalità arancioni e rosse nei toni della pelle. Non era una semplice inadeguatezza tecnica — era la firma del materiale.
Sul set lo notavi subito. Sotto luce al tungsteno, l'Anscochrome non solo appariva caldo, ma *giusto* — naturale, quasi croccante nelle mezze tinte. Alla luce diurna era necessario un filtro 85, ma allora la grana era chiaramente visibile, specialmente nelle zone d'ombra. Non era un difetto; la maggior parte dei direttori della fotografia lo descriveva come "cinematografico". Era possibile realizzare riprese low-key senza illuminazione aggiuntiva — una lampadina da 75 watt in un riflettore era sufficiente per un primo piano, se si era disposti ad accettare la grana. E molti registi lo erano.
Lo sviluppo spinto era una routine. Premi un diaframma — a ISO 800 — e il film diventava ancora più granuloso, i contrasti più netti. Il rosso si intensificava, specialmente nei toni della pelle. Era possibile un secondo diaframma, ma si perdeva notevolmente in accuratezza del colore e gradazione. La maggior parte dei direttori della fotografia si fermava dopo un diaframma e ci conviveva. La cosa bella era: il film perdona meglio gli errori di esposizione verso il basso che verso l'alto. Sovraesposto, e le alte luci erano perse.
Successivamente, con la disponibilità di migliori emulsioni ad alta velocità come Fuji o Eastmancolor a sensibilità più elevate, l'Ultra-Speed Anscochrome perse il suo posto. Ma per il materiale d'archivio di quell'epoca — o se oggi cerchi consapevolmente quel look — è ancora lì, se lo trovi nella cineteca. Alcuni giovani cineasti ci lavorano appositamente per ottenere quell'estetica calda e granulosa che i filtri digitali possono solo simulare.