Studio statunitense (1915–1928) fondato da Griffith, Ince, Sennett — creò il sistema dei contratti stellari e la produzione per generi. Pioniere della fabbrica cinematografica.
La fondazione della Triangle Film Corporation nel 1915 segnò una svolta nell'industria cinematografica americana — non per capolavori individuali, ma perché per la prima volta tre diverse filosofie produttive si riunirono sotto lo stesso tetto. D.W. Griffith portò l'epica e l'innovazione tecnica, Thomas Ince la disciplina produttiva e il sistema aziendale, Mack Sennett la commedia e la serialità veloce. Ciò che ne risultò fu meno una collaborazione artistica che una macchina industriale — e proprio questo rese la Triangle un laboratorio per la moderna strategia degli studios.
Il meccanismo decisivo fu il vincolo contrattuale delle star. Triangle comprese presto che il pubblico non paga per i film, ma per i volti — e bisognava controllare questi volti. Mary Pickford, Charlie Chaplin (per breve tempo), Douglas Fairbanks: divennero beni dell'azienda, legati da contratto, messi davanti alla cinepresa a intervalli regolari. Il sistema delle star non fu inventato qui, ma fu elevato alla struttura economica fondamentale. Un operatore di macchina come me si trovò di fronte al fatto che l'illuminazione, il montaggio, la composizione non lavoravano più primariamente per la storia, ma per la messa in scena ottimale di queste risorse garantite contrattualmente.
Triangle stabilì anche la produzione di genere come principio di fabbrica. Sotto la regia di Sennett, commedie schematiche vennero realizzate a brevi intervalli — non per necessità artistica, ma perché la catena di montaggio era più efficiente. Le cineprese giravano continuamente, i pezzi venivano montati a ritmi diversi, i marketer sapevano cosa promuovevano. Era una formula precoce, e funzionò. Un operatore di set conosceva l'illuminazione per il tipo di commedie di Sennett — ombre rapide, alto contrasto, tutto leggibile per il montaggio veloce.
Il declino della Corporation dopo il 1920 fu sintomatico: il modello del mega-studio funzionava solo finché si manteneva il controllo assoluto sulla catena. Non appena le star migravano, il pubblico cambiava tendenza, la concorrenza diventava più intelligente, il sistema crollava. La fine degli anni '20 dimostrò che la pura quantità produttiva non bastava. Ciò che Triangle lasciò, tuttavia, fu il pensiero del modello di genere e la consapevolezza che l'industria cinematografica è gestione — una lezione che Hollywood non ha ancora dimenticato.