Formato di proiezione in sala—1.85:1, 2.39:1 (Scope), IMAX. Lo schermo, non la camera, definisce il risultato finale.
Lo schermo decide, non la tua macchina da presa. Questa è la prima lezione che ogni DoP deve interiorizzare quando pensa ai formati di proiezione. Ciò che vedi nel monitor è irrilevante — ciò che conta è solo come il materiale apparirà in seguito al cinema. Il formato di proiezione determina l'inquadratura visibile e quindi l'intera composizione delle tue riprese. Devi già sapere durante le riprese se le immagini verranno mostrate nel classico formato Academy (1.37:1), nello standard 1.85:1, in Cinemascope (2.39:1) o persino in IMAX. Questo non è opzionale — questa è la tua base.
In pratica, questo significa: di solito si gira in 16:9 o 4K nativo (che è solitamente più largo), ma la scheda tecnica della tua macchina da presa tiene già conto di quali bordi verranno successivamente tagliati. Questo si chiama overscan o area sicura. Per un film in Scope (2.39:1), tagli pesantemente sopra e sotto — questo cambia l'intera impostazione dell'immagine. Un piano generale che funziona meravigliosamente in 1.85:1, può apparire vuoto e goffo in Scope, perché manca lo spazio verticale. Al contrario: un film IMAX richiede più spazio per la testa e i piedi, più aria nella composizione. I movimenti della tua macchina da presa devono essere riempiti diversamente.
Il problema pratico: spesso si conosce il formato definitivo solo dopo l'inizio delle riprese o si deve lavorare con più opzioni. Allora il focus puller ti aiuterà con maschere adatte nel mirino o tu segnerai le linee dell'area sicura nei sistemi di monitoraggio. Molte grandi produzioni oggi girano "protette per Scope" — ciò significa che ti assicuri che il contenuto dell'immagine funzioni ancora in 2.39:1, anche se tecnicamente registri più largo. Questa è pura sicurezza e buon mestiere. Al contrario: se un regista ha bisogno di una certa larghezza, devi davvero riempirla. Un film in Scope che sembra un 1.85:1, testimonia una cattiva preparazione — e questo si vede subito.
Pensa anche al montaggio: il montatore deve sapere quale formato è stato originariamente girato. Aree sicure errate nel montaggio grezzo portano a teste tagliate e dettagli persi. Con il colorist chiarirai in seguito i confini esatti. Gli ingrandimenti IMAX richiedono ancora più attenzione — qui si scala solitamente da materiale 35mm, e la tua composizione originale deve sopportare l'ingrandimento estremo.