Formato sovietico 70mm con ottiche anamorfiche — aspetto ultra-panoramico per scene monumentali. Concorrente di VistaVision, diffuso solo nel Blocco Est.
Il formato di grande formato sovietico Kinopanorama 70 nacque negli anni '70 come risposta alle tecnologie occidentali dei blockbuster — una combinazione di pellicola orizzontale da 70 mm e ottiche anamorfiche, che produceva un'immagine ultra-grandangolare di circa 2,6:1. A differenza del VistaVision, che lavorava verticalmente su 65 mm, il Kinopanorama 70 utilizzava la traslazione orizzontale della pellicola, raggiungendo così una proiezione di estrema larghezza — ideale per produzioni sovietiche monumentali come epopee di guerra o scene naturali. Il sistema, tuttavia, rimase in gran parte limitato al blocco orientale; solo pochi cinema nella DDR, in Polonia e nella stessa Unione Sovietica erano dotati dei proiettori necessari.
Sul set, il Kinopanorama 70 comportava requisiti specifici: le lenti anamorfiche richiedevano un'illuminazione aggressiva e una messa a fuoco precisa — il vasto campo visivo offriva poco margine di errore. I movimenti di macchina dovevano essere attentamente considerati, poiché la distorsione dell'estremo grandangolo appariva rapidamente innaturale. Rispetto all'IMAX, il formato presentava vantaggi nei film narrativi convenzionali, ma svantaggi nella qualità dell'immagine su formati più lunghi; la grana della pellicola negativa diventava chiaramente visibile con questo ingrandimento. Rispetto a Panavision o VistaVision, il Kinopanorama 70 era tecnicamente più robusto, ma significativamente meno flessibile in post-produzione — montaggio, correzione colore ed effetti ottici erano limitati con i laboratori sovietici disponibili.
In pratica, ciò significava che chi girava in Kinopanorama 70 doveva risolvere tutto nel negativo della macchina da presa. Non c'erano opzioni digitali, né scorciatoie in post-produzione. I pochi film realizzati in questo formato appaiono oggi come documenti d'epoca di un'estetica cinematografica che puntava senza compromessi a immagini monumentali realizzate "in camera". Dopo il 1990, il formato scomparve praticamente — arrivato troppo tardi per affermarsi contro l'IMAX e la proiezione digitale.