Sistema di proiezione 3D in grande formato con doppia pellicola 15/70mm — occhiali polarizzati e doppia proiezione creano profondità stereo. Massima nitidezza ottica nel cinema commerciale.
Quando giri per IMAX 3D, lavori con una logistica della macchina da presa che si differenzia fondamentalmente dalle produzioni standard. Hai bisogno di due cineprese da 15/70mm, esattamente sincronizzate — una per ogni occhio. La distanza tra gli obiettivi determina l'asse stereo e quindi l'effetto di profondità. Una calibrazione errata non solo crea effetti visivi scomodi, ma anche mal di testa nel pubblico. Gli obiettivi devono essere allineati perpendicolarmente l'uno all'altro con precisione millimetrica; ogni deviazione sarà visibile sul grande schermo largo sette metri.
Il sistema funziona con polarizzazione circolare anziché lineare — ecco perché puoi muovere la testa al cinema senza che l'effetto 3D collassi. Ogni cinepresa espone il proprio nastro di pellicola separatamente, entrambe scorrono in proiezione in modo sincronizzato. L'area dell'immagine utilizza il formato completo 15/70mm (otto perforazioni di altezza invece delle quattro standard), il che ti offre una risoluzione ottica che ti costringe, come DoP, a riflettere: ogni imperfezione sul set diventa visibile. Polvere sull'obiettivo? La vedrai nel cinema IMAX più vicino — in massiccia amplificazione.
In pratica, ciò significa che le liste di montaggio diventano complesse. Coordini due negativi paralleli, e il montatore deve mantenere entrambi i nastri sincronizzati con precisione millimetrica. Lo sforzo di illuminazione si raddoppia, poiché entrambe le cineprese necessitano di un'illuminazione identica, ma riprendono da posizioni leggermente sfalsate. Gli effetti di parallasse si creano rapidamente — dove l'occhio 2D è rilassato, l'IMAX 3D a volte crea una tensione ottica che devi controllare.
La luminanza nella sala cinematografica è impressionante, ma questa è anche la sfida più grande: il sistema non perdona la sottoesposizione. Il tuo approccio deve essere conservativo — meglio una diaframma troppo luminoso che troppo scuro. Le scene ad alto contrasto portano a effetti di sfarfallio attraverso gli occhiali polarizzati. Per gli oggetti in movimento vale quanto segue: movimenti rapidi della cinepresa possono creare artefatti ottici nella sala IMAX 3D che non sono evidenti nel montaggio grezzo, ma risultano fastidiosi nel film finito. Per questo motivo, molte produzioni IMAX 3D (vedi anche la voce Stereo-Cinematography) sono coreografate in modo piuttosto statico — questo non è un difetto, ma un principio di progettazione.