1920×1080 pixel in formato 16:9 — standard di trasmissione dai 2000. Ora requisito minimo, non specifiche premium.
1920×1080 pixel in formato 16:9 — per molto tempo è stato il Sacro Graal per la produzione televisiva e lo streaming. Oggi l'HD è diventato il requisito minimo, quasi imbarazzante se si gira con una risoluzione inferiore. Chi lavora ancora in HD si giustifica: questione di budget, progetto legacy, scelta estetica consapevole. Altrimenti, si è rapidamente fuori gioco per emittenti e piattaforme.
Sul set, l'HD cambia radicalmente i requisiti per ottiche e illuminazione. Con il Full HD, ogni graffio sul vetro, ogni ottica economica diventa visibile — questo rese all'epoca il passaggio da SD a HD così doloroso per molte produzioni. Servono obiettivi migliori, il banco ottico deve essere preciso. Flare, banding nei gradienti, aberrazioni in zoom economici — tutto emerge. A differenza del 4K, tuttavia, l'HD è ancora abbastanza indulgente per lavori semi-professionali o a basso budget. Si possono ancora usare lenti più economiche, se si sa cosa si sta facendo.
Anche le caratteristiche della profondità di campo cambiano: a parità di diaframma e lunghezza focale, con l'HD serve meno luce rispetto al 4K o 6K, perché sono necessarie meno informazioni d'immagine. Questo rende l'HD ancora attraente per le riprese in esterni con condizioni di luce difficili. Alcuni DoP lo usano consapevolmente — non per necessità, ma perché desiderano la piattezza e la levigatezza dell'HD per certi argomenti, specialmente nel documentario.
In montaggio, l'HD è l'ultimo formato che gira ancora fluidamente su hardware consumer. I progetti 4K divorano le risorse della CPU come impazziti; il materiale HD si monta ancora agevolmente su un Mac o un PC Windows di media potenza. Questo è spesso il motivo pratico per cui piccoli studi e agenzie vi rimangono legati — non perché siano arretrati, ma perché il flusso di lavoro è più stabile. L'overhead dei proxy nel 4K è considerevole.
Piattaforme di trasmissione come ARD/ZDF hanno a lungo accettato l'HD come minimo, alcune ora richiedono esplicitamente il 4K per contenuti premium. Chi oggi consegna solo in HD viene rapidamente rifiutato — a meno che non sia una scelta stilistica voluta o si tratti di materiale storico. L'industria delle telecamere ha da tempo abbandonato l'HD: le nuove videocamere consumer partono dal 4K. L'HD è morto in senso professionale, ma non è del tutto scomparso — vive negli archivi, nei flussi di lavoro più vecchi e nelle estetiche retrò consapevoli.