Frequenza a cui l'occhio percepisce la luce pulsante come continua — circa 50–60 Hz secondo la luminosità. Sotto quella soglia, vedi lo sfarfallio degli HMI o fluorescenti.
Il tuo occhio fonde impulsi di luce a partire da una certa frequenza in una luminosità uniforme — al di sotto di questa soglia percepisci chiaramente lo sfarfallio. Questa frequenza di fusione è di circa 50–60 Hz, ma varia notevolmente a seconda della luminosità della sorgente luminosa, della tua vista personale e dell'angolo con cui percepisci la luce. Nella pratica cinematografica, ciò significa che se le tue luci HMI o le lampade fluorescenti non funzionano in sincronia con la frequenza dei fotogrammi della telecamera, si vedrà un fastidioso schema di sfarfallio nell'immagine — particolarmente evidente nei movimenti rapidi o in post-produzione sul monitor.
Sul set questo è un vero problema. Tipicamente lavori con reti elettriche da 50 Hz in Europa o 60 Hz in Nord America. La tua telecamera funziona a 24p, 25p o 50i. Se queste frequenze non sono armoniche, si crea un rumore visivo — lo sfarfallio diventa visibile perché i cicli di esposizione della telecamera "guardano dentro" la pulsazione della frequenza di rete. Questo è particolarmente problematico con i pannelli LED, le vecchie lampade fluorescenti o i dimmer economici. Le telecamere ad alta velocità peggiorano ulteriormente le cose: a 120 fps o più, il divario tra gli impulsi diventa più evidente, l'occhio potrebbe teoricamente percepire di nuovo lo sfarfallio, anche se la frequenza di rete è in realtà sufficientemente alta.
La soluzione pratica sul set: investi in sistemi LED privi di sfarfallio (frequenza di pulsazione minima di 3200 Hz) o proteggi le tue luci HMI con un convertitore di frequenza che adatta la frequenza di rete alla frequenza dei fotogrammi della tua telecamera. Molte telecamere moderne hanno anche una voce di menu per "Anti-Flicker" — con questa imposti la frequenza dei fotogrammi in modo che corrisponda alla frequenza di rete locale. Per le riprese a 24p in paesi con rete a 50 Hz, spesso devi lavorare a 25p o accettare che alcune vecchie sorgenti luminose diventino problematiche. In fase di montaggio, lo sfarfallio è difficile da riparare — dovresti ricorrere a conversioni o interpolazione di fotogrammi, il che compromette la qualità dell'immagine. Meglio evitarlo fin dall'inizio.
Un consiglio aggiuntivo: anche i video degli smartphone soffrono della frequenza di fusione dello sfarfallio se girati sotto luce artificiale. Il tuo occhio spesso non lo percepisce perché la frequenza di aggiornamento del telefono è abbastanza alta — ma su un grande monitor o un proiettore diventa evidente. Ecco perché nelle produzioni moderne è standard considerare la frequenza di rete locale e le caratteristiche delle tue sorgenti luminose già in fase di pianificazione.