Filtro di densità neutra che riduce la luce uniformemente su tutto lo spettro — es. ND 0,9 taglia sempre 3 stop. Uso: controllare la velocità dell'otturatore senza cambiare diaframma.
Sul set, spesso hai bisogno di tempi di posa più lunghi senza che il diaframma debba variare. È esattamente per questo che si monta un filtro a densità fissa davanti all'obiettivo — un filtro a densità neutra che blocca la luce in modo uniforme su tutte le gamme cromatiche. Il risultato: una riduzione della luce costante e prevedibile, senza alterazioni del colore.
La pratica è semplice. Il tuo ND 0,9 (tre stop) o ND 1,2 (quattro stop) funziona allo stesso modo sia alla luce del sole che alla luce artificiale — sempre lo stesso fattore di riduzione. Imposti il diaframma dove vuoi che sia (f/2,8 per la profondità di campo di cui hai bisogno), e la densità fissa semplicemente sottrae luce senza alterare l'ottica. Questa è la differenza cruciale rispetto a un filtro ND variabile: nessun dominante di colore, nessuna vignettatura in posizioni estreme, nessuna perdita di qualità dovuta alla distorsione del vetro.
Praticamente sul set, questo significa: se vuoi girare con 24fps e T/2 in pieno sole (per la sfocatura di movimento nelle scene di dialogo), il tuo diaframma aperto da solo non basta — troppa luce. Il tuo filtro a densità fissa (circa ND 0,6-1,2, a seconda dell'angolo del sole) riduce abbastanza luce da mantenere il tempo di posa a 180 gradi e l'ottica aperta. Risultato: sfocatura di movimento naturale, profondità di campo controllata, esposizione stabile per ore.
La qualità dipende dall'ottica del filtro. I buoni filtri a densità fissa (vetro ottico, multistrato antiriflesso) costano — ma mantengono i contrasti stabili e non alterano i colori. Le varianti economiche appaiono lattiginose, creano aloni attorno alle luci. Sul set, la differenza si nota immediatamente nel mirino. Il fatto che i filtri a densità fissa, a differenza di quelli variabili, non causino instabilità di polarizzazione è un vantaggio sottovalutato nelle riprese sull'acqua o in ambienti riflettenti.
Errore classico: affidarsi al numero nominale di stop. La misurazione sul posto con un esposimetro è obbligatoria — le specifiche del produttore variano. Inoltre: impilare più filtri a densità fissa piccoli invece di usarne uno grande — questo riduce le perdite di vetro e ti rende più flessibile in condizioni di luce miste.