Vetro ottico davanti o dietro l'obiettivo — modifica colore, contrasto, motion blur o qualità della luce. ND, polarizzatore, soft: imprescindibili.
Prima della lente o nello spazio posteriore dell'obiettivo — i filtri sono la prima istanza di controllo tra soggetto e sensore. Li prepari prima di andare sul set e spesso decidono se in montaggio dovrai disperatamente correggere il grading o se avrai già sul set la giusta espressione visiva.
I filtri ND (Neutral Density) sono il tuo pane quotidiano. Riducono la quantità di luce senza alterare il colore — essenziale se vuoi lavorare a tutta apertura con la luce diurna o hai bisogno di 24fps a f/2. Un ND a 3 stop o un ND variabile è uno standard in ogni borsa macchina. Il trucco: più denso è il filtro, più dovrai prestare attenzione al fuoco, perché l'immagine nel mirino diventa più scura. Alcuni AC giurano sul vetro ND davanti alla lente, altri sui filtri interni alla macchina da presa — il vantaggio dell'interno è l'evitare i flare.
I polarizzatori eliminano i riflessi da acqua o vetro, saturano il cielo e rimuovono i riflessi dalla pelle delle superfici — perfetti per le riprese in esterni con un cielo intenso. Attenzione: costano circa uno stop di luce e con obiettivi grandangolari possono far apparire le gradazioni del cielo innaturali.
I filtri soft (Diffusion, Tiffen Softmatte) levigano la pelle, ma mantengono i dettagli se dimensionati correttamente. 1/4 o 1/2 sono solitamente abbastanza sottili per l'estetica moderna. Valori più forti — il vecchio Softmatte 1 o 2 — sembrano rapidamente macchie di luce diffuse, non una scelta compositiva consapevole.
I filtri colore — filtri di conversione Tungsten/Daylight, filtri caldi, filtri freddi — sono oggi meno comuni, perché il bilanciamento del bianco e il grading nel DCI se ne occupano. Ma un 81A o 81B per un'atmosfera all'alba sul set pratico può essere più veloce di una correzione colore successiva. Le matte box tengono più filtri in parallelo, risparmiando tempo nell'uso combinato.
La manipolazione è critica: polvere, impronte digitali, graffi diventano immediatamente visibili, perché i filtri sono illuminati frontalmente. Un panno in microfibra e una scatola per filtri fanno parte della routine. E non dimenticare: i fattori filtro — specialmente per i filtri ND o polarizzatori — devono essere inclusi nella tua misurazione dell'esposizione, altrimenti ti ritroverai con un diaframma sbagliato.
Attualità
La discussione sulle dimensioni ottimali dei filtri mostra la tendenza continua verso sensori più grandi. Mentre i filtri da 4x4 pollici sono sufficienti per la maggior parte delle macchine da presa digitali, i cineasti con sensori più grandi preferiscono sempre più i filtri da 4x5.65 pollici per una migliore copertura dei bordi. I filtri ND variabili rimangono popolari per le produzioni mobili, mentre i set professionali continuano a puntare su sistemi di matte box con filtri singoli per un controllo preciso.
Attualità
I filtri di correzione colore come CTO (Color Temperature Orange) e CTB (Color Temperature Blue) sono essenziali per adattare diverse sorgenti luminose. Questi filtri sono disponibili in diverse gradazioni (1/1, 1/2, 1/4) per effettuare correzioni precise della temperatura colore. Inoltre, i filtri Plus/Minus Green consentono la correzione delle dominanti cromatiche con luce artificiale o tubi fluorescenti.