pellicola Estar

Kodak ha sviluppato con la pellicola Estar un materiale che si nota soprattutto in caso di lunghi periodi di conservazione: la struttura dello strato rimane più stabile, il banding del grana, quel fastidioso effetto a strisce che compare nelle emulsioni più vecchie dopo anni, si riduce notevolmente. Questa non è una promessa di marketing: chi ha digitalizzato materiale d'archivio in 16mm dagli anni '80 conosce la frustrazione quando il grana inizia improvvisamente a migrare in bande. Con Estar, ciò accade più tardi o per niente.

La ragione tecnica risiede nel supporto in poliestere invece che in acetato di cellulosa. Questo materiale si deforma meno, non si gonfia così tanto, non rilascia facilmente lo strato. Sul set si nota meno: la stabilità di conservazione non ha importanza. Ma non appena il materiale rimane nella bobina per più di due o tre anni, soprattutto con sbalzi di temperatura, Estar mostra il suo vantaggio. Puoi tirare fuori la pellicola dall'armadio dopo dieci anni e si comporterà ancora in modo simile al giorno delle riprese. Con le pellicole più vecchie, ciò non accade in modo affidabile.

Dal 2006, Estar è diventato di fatto lo standard per l'archiviazione istituzionale: cineteche, emittenti televisive, grandi case di produzione conservano su base Estar. Il motivo: chi vuole essere sicuro che una produzione sia ancora digitalizzabile 20, 30 anni dopo senza perdita di qualità, sceglie questo materiale. Questo è anche un fattore economico: un negativo danneggiato può essere ricostruito a caro prezzo o non essere ricostruito affatto.

In pratica, ciò significa: se oggi giri ancora su pellicola, scegli automaticamente emulsioni basate su Estar. Le comuni pellicole Kodak (Vision2, Kodak Gold, ecc.) si basano su questo. In montaggio o durante la digitalizzazione, questo è trasparente: non vedrai alcuna differenza. Ma il tuo archivio ti ringrazierà se esisterà ancora nel 2040.