Sistema 70mm con principi di cattura stereoscopica — ampiamente usato nei documentari e film didattici della DDR. Profondità accentuata da doppia lente.
Il sistema lavorava con due cineprese 70mm sincronizzate, i cui obiettivi erano posizionati alla distanza interpupillare (circa 65mm). Ciò creava, durante la proiezione — tramite appositi occhiali o schermi speciali — un vero effetto di profondità stereoscopica, che riproduceva naturalmente la visione umana. Nella pratica della cinematografia documentaristica della DDR, il procedimento era particolarmente rilevante per i film scientifici e industriali, dove l'autenticità spaziale doveva immergere lo spettatore direttamente nell'azione.
La sfida tecnica risiedeva nella precisa sincronizzazione di entrambe le cineprese — ogni deviazione del frame rate causava mal di testa e affaticamento nello spettatore. Sul set significava: rigoroso controllo del trasporto della pellicola, precisa calibrazione degli assi degli obiettivi e un robusto sistema di sincronizzazione che resistesse anche in condizioni di ripresa difficili. Soprattutto nei documentari girati in fabbriche o in scene minerarie, dove si annidavano vibrazioni, questa era una funzione di controllo costante. L'esposizione doveva essere identica su entrambe le cineprese — nessuna post-produzione sul timing poteva correggere successivamente differenze asimmetriche di luminosità senza distruggere l'effetto stereo.
Il materiale negativo era costoso e il rullo di pellicola per cinepresa era doppio rispetto a quello necessario per le riprese mono. Ciò portava a una pianificazione consapevole: take più lunghi, meno scarti, preparazione precisa. A differenza delle successive tecniche digitali 3D — dove si poteva giocare con la convergenza e la distanza interassiale — il Deltavision 70 era un sistema analogico, rigido. Ciò che si riprendeva otticamente era fisso. Le successive regolazioni stereo erano minimamente possibili.
La proiezione richiedeva cinema specializzati con tecnica di polarizzazione o anaglifo. Ciò limitava notevolmente la distribuzione — un motivo per cui il formato scomparve gradualmente dopo gli anni '80. Ma per film di formazione, mostre e documentari di alta qualità, l'effetto immersivo era insuperabile. Lo sforzo si giustificava laddove il mezzo stesso era parte del messaggio: esplorazione spaziale, archeologia, processi tecnici complessi.