Copertura obbligatoria minima: totale, mezza, primo piano, spalla. Manca uno, il montaggio diventa inferno. Garanzia del produttore.
Sul set, l'obiettivo è poter lavorare in fase di montaggio. Chi non gira le inquadrature essenziali, consegna all'editor un puzzle incompleto — e il regista si ritrova in sala di montaggio a imprecare. I quattro classici sono: Campo Totale, Piano Americano, Primo Piano e Over-the-Shoulder. Ognuno serve a una funzione diversa nel ritmo del montaggio.
Il Campo Totale (Wide) mostra lo spazio, la geografia, la costellazione degli attori. È il punto di riferimento — senza di esso, lo spettatore perde l'orientamento spaziale. Il Piano Americano (Medium) è l'inquadratura più versatile: emotivamente abbastanza vicina per il dialogo, abbastanza ampia per la gestualità e il linguaggio del corpo. Sostiene il film. Il Primo Piano (Close-up) isola un volto o un dettaglio — uno sguardo, una lacrima, un dito sul grilletto. Rompe il ritmo e crea intensità. L'Over-the-Shoulder (OTS) struttura i dialoghi: la telecamera è dietro una persona e guarda l'altra. Rafforza la tensione tra due personaggi.
In pratica, significa questo: prima della prima ripresa, il regista o la produzione si riuniscono con il DoP e il primo assistente alla regia e stilano l'elenco delle inquadrature. Scena 47, dialogo tra Anna e Marco — richiede: Campo Totale del soggiorno, Piano Americano di Anna frontale, Piano Americano di Marco frontale, Primo Piano del viso di Anna mentre ascolta, OTS Anna su Marco, OTS Marco su Anna, Insert: l'orologio sul muro. Niente di superfluo, niente di improvvisato. Ogni inquadratura viene annotata, ogni inquadratura viene spuntata quando è girata.
Dove molti principianti inciampano: girano le inquadrature belle, creative — camera che si muove, luci artistiche — ma dimenticano le basi artigianali. L'editor non può farci nulla. Al contrario: è costretto a mettere insieme inquadrature a metà o a allungare scene dove dovrebbero essere più fluide. Viceversa: chi gira diligentemente tutte le inquadrature essenziali, dà libertà al montaggio. L'editor può montare ciò di cui ha bisogno, senza incappare in buchi. Questa è professionalità — non glamour, ma indispensabile. I migliori film spesso non nascono da singole inquadrature brillanti, ma da una copertura completa e artigianalmente solida.