Filtro ottico che riduce leggermente il contrasto e aggiunge un delicato bagliore alle alte e basse luci. Usato per ammorbidire l'immagine e creare un aspetto più romantico.
Dettagli Tecnici
La densità ottica del Black Pro-Mist 1 è di 0.1, riducendo la trasmissione della luce a circa l'80%. Il filtro è costituito da un substrato di vetro trasparente con particelle nere incorporate di dimensioni variabili (diametro da 5 a 50 micrometri). La distribuzione delle particelle è di circa 200-300 particelle per millimetro quadrato. Il filtro è disponibile nelle dimensioni standard da 52mm a 138mm, nonché come inserti per mattebox da 4x4" e 4x5.65". Il rivestimento multistrato riduce i riflessi a meno dello 0.5% per superficie.
Storia & Sviluppo
Tiffen sviluppò la serie Pro-Mist nei primi anni '80 come alternativa ai classici filtri Fog. Il Black Pro-Mist fu introdotto nel 1987 con l'obiettivo di eliminare gli svantaggi delle particelle di diffusione bianche, che generavano flare indesiderati in condizioni di forte controluce. Le particelle nere assorbivano la luce diffusa disturbante, offrendo un controllo più preciso sull'effetto di diffusione. Dal 2010 viene prodotta una versione migliorata con una distribuzione delle particelle più uniforme.
Uso Pratico nel Cinema
Roger Deakins ha utilizzato il Black Pro-Mist 1/8 e 1/4 in modo continuativo in "Blade Runner 2049" (2017) per il look caratteristico delle scene interne. Il filtro riduce la nitidezza digitale delle cineprese Alexa e RED e crea una tonalità della pelle più organica. È tipico il suo impiego nei ritratti con forte luce principale, dove il filtro attenua le ombre dure senza sfocare gli occhi. Con i pannelli LED, aumenta la diffusione di 1.8 volte rispetto alla luce non filtrata.
Confronto & Alternative
Rispetto al classico Pro-Mist senza particelle nere, il Black Pro-Mist genera il 30% in meno di velo di base e mantiene neri più profondi. Lo Schneider Hollywood Black Magic offre caratteristiche simili con una riduzione del contrasto leggermente maggiore. Alternative digitali come il "Film Glow" di DaVinci Resolve non raggiungono l'assorbimento selettivo della luce dei veri filtri in vetro. Con obiettivi ultra-grandangolari inferiori a 16mm possono verificarsi effetti di diffusione non uniformi, motivo per cui in questi casi si preferiscono filtri Schneider con un rivestimento più omogeneo.