Gamma classica di telecamere 35mm professionali che costituiscono l'equipaggiamento standard dell'industria per la produzione di lungometraggi.
Dettagli Tecnici
La Arriflex 35 (1937) fu la prima cinepresa reflex per pellicola da 35mm con uno specchio a 45° nel settore dell'otturatore, che utilizzava il 50% del tempo di esposizione per la visione nel mirino. L'otturatore funziona con un'apertura variabile da 11,2° a 180°. La Arriflex 16ST (1952) pesava 6,8 kg e consentiva riprese da 8 a 64 fotogrammi al secondo. I modelli successivi come la Arriflex 35BL (1972) integravano la silenziazione Barney per le riprese in sincrono e raggiungevano livelli di rumore inferiori a 32 dB. Le cineprese utilizzano attacchi per obiettivi a baionetta (standard ARRI o ARRI-PL) e supportano caricatori da 122m a 304m.
Storia e Sviluppo
August Arnold e Robert Richter svilupparono la prima Arriflex 35 nel 1937 in risposta alle ingombranti cineprese da studio degli anni '30. La Wehrmacht utilizzò ampiamente le cineprese Arriflex per la documentazione di guerra. Nel 1952 seguì la versione da 16mm Arriflex 16, nel 1965 la silenziosa 16BL per il sonoro sincrono. La Arriflex 35IIC (1963) divenne la cinepresa standard per i documentari e il Nuovo Cinema Tedesco. Nel 1975 apparve la Arriflex 16SR con motore al quarzo e sincronizzazione temporale. L'ultima cinepresa a pellicola pura della serie, la Arriflex 416 (1999), segnò il passaggio di ARRI alla tecnologia digitale.
Uso Pratico nel Cinema
Le cineprese Arriflex hanno plasmato l'estetica del Cinéma Vérité e della Nouvelle Vague. Jean-Luc Godard girò "Fino all'ultimo respiro" (1960) con una Arriflex 16, Werner Herzog utilizzò la 16BL per "Aguirre, furore di Dio" (1972). La costruzione compatta consentiva riprese a mano libera e una conduzione spontanea della cinepresa. Documentaristi come i fratelli Maysles si affidarono alla 16BL per il Direct Cinema. La compatibilità con l'attacco PL dei modelli successivi garantiva l'integrazione senza interruzioni di ottiche professionali di Zeiss, Cooke e Angenieux. Le riprese in sincrono richiedevano le versioni BL, mentre i modelli standard erano ottimizzati per riprese MOS (Motor Only Sync).
Confronto e Alternative
Prodotti concorrenti come la Éclair NPR o la Bolex H16 offrivano portabilità simile, ma non raggiungevano la precisione meccanica della serie Arriflex. Mentre le cineprese Panavision dominavano le grandi produzioni da studio, Arriflex si affermò nel settore documentaristico e indipendente. I moderni successori sono la serie digitale Alexa di ARRI e la cinepresa Super-16 Arriflex 416 Plus. La Alexa riprende il concetto operativo e la compatibilità PL, ma sostituisce la pellicola con sensori digitali. Per un'autentica estetica cinematografica, i direttori della fotografia continuano a utilizzare cineprese Arriflex restaurate, specialmente per progetti con estetica retrò.