Formats d'image plus larges que 4:3 — DCI 2.39:1, 16:9, 1.85:1. Détermine la composition et ce que tu cadres.
Il suffit de regarder autour de vous sur le plateau : presque tous les films modernes sont tournés dans un format nettement plus large que l'ancien format télévisuel 4:3. Ces formats larges ne déterminent pas seulement ce que vous voyez dans le viseur – ils façonnent le langage visuel entier d'une production. Pendant que vous cadrez, vous veillez inconsciemment à ce que vos sujets soient répartis horizontalement sur une plus grande surface. Le regard du spectateur doit être guidé par un autre rapport d'espace, et cela commence avec vous, au moniteur.
Les formats les plus courants en pratique : 1.85:1 pour le cinéma (standard américain), 2.39:1 ou 2.40:1 pour les films d'aventure spectaculaires et grand format – appelé format Scope, car il était historiquement tourné avec des objectifs anamorphiques. Dans le cinéma DCI, on travaille en 2.39:1. Pour la télévision et le streaming, le 16:9 (1.78:1) est devenu la norme – pratique, car vous pouvez ainsi travailler sur des moniteurs modernes. Et puis il y a le 2.35:1, une ancienne variante Scope qui apparaît encore, surtout dans les restaurations.
Au tournage, vous le remarquez immédiatement : plus le format est large, plus vous devez travailler avec la profondeur de champ, la ligne de fuite et les éléments latéraux. Un format 2.4:1 exige que vous placiez le premier plan et l'arrière-plan de manière plus consciente – le champ d'image horizontal vous oblige à des mouvements de caméra différents. Les mouvements de grue ont un rendu différent, les travellings aussi. Votre éclairage change également : vous avez besoin de plus de modulation latérale pour maintenir la large surface intéressante.
Décisif pour la post-production : le choix du format doit être fait tôt. Si l'on tourne en 2.39:1, le monteur ne peut pas simplement agrandir la composition en 16:9 plus tard – cela couperait des moments critiques. Inversement : si votre matériel est trop riche et trop serré pour un format large, vous ne le verrez qu'au moment de la création du DCP. C'est pourquoi je vérifie déjà lors du repérage si l'histoire a vraiment besoin d'un ultra-widescreen ou si le 1.85:1 ne suffit pas. Certains projets ne supportent pas la largeur – et vous vous en rendez compte trop tard, une fois le montage terminé.