Espaces colorimétriques étendus comme Rec. 2020 et DCI-P3 reproduisant nettement plus de couleurs que le sRGB standard. Permettent des couleurs plus intenses en production HDR et réduisent les artefacts de banding.
Détails techniques
Le Rec. 2020 (ITU-R BT.2020) définit des couleurs primaires à 630 nm (rouge), 532 nm (vert) et 467 nm (bleu) et prend en charge une profondeur de couleur de 10 bits et 12 bits. Le DCI-P3 est basé sur les couleurs primaires de la projection de cinéma numérique avec un point blanc de 6300 K. Le P3-D65 adapte cette norme pour les écrans HDR avec un point blanc de 6500 K. L'Adobe RGB couvre 52,1 % du spectre visible et est principalement utilisé en postproduction. Les fonctions de transfert varient entre le Rec. 2020 (Hybrid Log-Gamma ou Perceptual Quantizer), tandis que le P3 fonctionne avec une gamma de 2,6.
Histoire et développement
L'UIT a adopté le Rec. 2020 en août 2012 comme norme pour la télévision ultra haute définition. Le DCI-P3 est né en 2005 de la Digital Cinema Initiative en tant que spécification pour les projecteurs de cinéma numérique. Netflix a commencé à livrer du contenu HDR en P3 en 2014, suivi par Amazon Prime Video en 2015. Apple a intégré des écrans P3 dans l'iMac 27" en 2015 et a introduit cette technologie dans l'iPhone 7 en 2016. Depuis 2017, tous les principaux services de streaming produisent du contenu original dans des espaces colorimétriques étendus.
Utilisation pratique dans le cinéma
"Mad Max: Fury Road" (2015) a utilisé le P3 pour la représentation intense du paysage désertique et des tempêtes de poussière orangées. "Les Gardiens de la Galaxie Vol. 2" (2017) de Marvel a utilisé le Rec. 2020 pour les mondes extraterrestres avec leurs palettes de couleurs non naturelles. Le flux de travail nécessite des moniteurs calibrés en couleur tels que le Sony BVM-X300 ou l'Eizo ColorEdge CG319X pendant la postproduction. Les coloristes travaillent avec des logiciels tels que DaVinci Resolve ou Baselight, qui prennent en charge nativement les espaces colorimétriques étendus. La plus grande palette de couleurs permet des transitions de couleurs plus subtiles et réduit les artefacts de banding dans les dégradés.
Comparaison et alternatives
Alors que le Rec. 709 est suffisant pour le contenu à plage dynamique standard, les productions HDR nécessitent impérativement des espaces colorimétriques étendus. Le P3 convient aux films et aux contenus de streaming premium, le Rec. 2020 à l'archivage pérenne. Le sRGB reste la norme pour le contenu Web, car la plupart des moniteurs d'ordinateur ne dépassent pas cet espace colorimétrique. L'Adobe RGB sert d'espace de travail en photographie, tandis que l'ACES (Academy Color Encoding System) sert d'espace colorimétrique indépendant de l'appareil pour l'ensemble de la chaîne de postproduction.