Les objectifs grand-angle ont une courte distance focale (moins de 35 mm en plein cadre) et capturent un large angle de champ.
Détails techniques
Les objectifs grand angle standard couvrent des distances focales de 14 mm à 35 mm en plein format. Un objectif de 14 mm obtient un angle de champ diagonal de 114°, tandis que 24 mm couvrent encore 84°. Les objectifs fisheye, forme extrême, atteignent 180° ou plus avec une distorsion en barillet caractéristique. La construction nécessite des systèmes de lentilles complexes avec 12 à 20 lentilles individuelles pour corriger les distorsions, les aberrations chromatiques et l'assombrissement des bords (vignettage). Les objectifs grand angle modernes pour le cinéma, tels que le Zeiss Supreme Prime 18 mm T1.5 ou le Cooke S7/i 25 mm T2.0, offrent une netteté élevée et constante jusqu'aux coins de l'image.
Histoire & Développement
Le premier objectif grand angle utilisable a été développé en 1935 par Willy Merté chez Zeiss avec le Biogon 35 mm. En 1951, Pierre Angénieux a révolutionné le domaine du cinéma avec son zoom 17-68 mm. Des étapes importantes ont été le Zeiss Hologon 15 mm sans distorsion en 1962 et le premier grand angle asphérique de Canon en 1973. Stanley Kubrick a établi le grand angle comme un moyen dramaturgique, notamment avec le Zeiss 9,8 mm dans "Barry Lyndon" (1975). Aujourd'hui, les optiques cinéma hautement corrigées avec des ouvertures T inférieures à 2.0 et des distorsions minimales dominent.
Utilisation pratique au cinéma
Les grands angles renforcent considérablement la profondeur spatiale et la dynamique des mouvements. Emmanuel Lubezki a utilisé des focales de 12 mm à 21 mm en continu dans "The Revenant" (2015) pour des prises de vues immersives de la nature. Les réalisateurs d'horreur comme Stanley Kubrick ("The Shining") utilisent des grands angles extrêmes pour créer des distorsions spatiales menaçantes. La grande profondeur de champ permet une mise au point de l'avant-plan à l'infini à une ouverture de 5.6. Les inconvénients incluent les distorsions sur les bords des visages, un éclairage difficile en raison de la grande zone capturée et des exigences plus élevées en matière de conception de plateau.
Comparaison & Alternatives
Les focales normales (40-60 mm) reproduisent des perspectives naturelles sans distorsion spatiale, tandis que les téléobjectifs (plus de 85 mm) créent un effet d'image compressé et plat. Les alternatives modernes incluent les zooms grand angle variables comme l'Angenieux Optimo 15-40 mm T2.6 ou les ensembles d'objectifs fixes avec une caractéristique de couleur uniforme. Les grands angles anamorphiques comme le Hawk V-Lite 16 mm combinent un large angle de champ avec un rapport d'aspect de 2.39:1. Les caméras plein format étendent considérablement les possibilités du grand angle par rapport au Super35 mm.