Format horizontal 8 perforations sur film 35mm — plus grande surface image. Kubrick et Nolan l'ont utilisé pour la netteté.
Travailler en 35 mm et utiliser soudainement huit perforations par image au lieu de quatre ne fait pas que doubler la surface — cela modifie toute l'architecture optique de la prise de vue. Le Vastvision, également connu sous le nom de VistaVision, fait passer le film horizontalement dans la caméra, utilise les deux plans du film et produit un négatif presque carré d'environ 48 × 37 mm. C'est la raison pour laquelle "2001" de Kubrick est si net et pourquoi Nolan revient aujourd'hui à ce format. La réserve de résolution est énorme — lors de l'agrandissement en DCI ou pour une projection IMAX, vous conservez des détails que le Super-35 n'a tout simplement pas.
Concrètement, cela signifie que vous avez besoin de caméras spécialisées. Une Panavision System 65 ou les nouvelles caméras Kodak IMAX sont des outils artisanaux, pas des outils grand public. Les optiques sont chères, les magasins volumineux, le transport logistiquement complexe. Sur le plateau, vous avez besoin de "focus pullers" expérimentés — la profondeur de champ, à ouverture égale, est plus petite qu'en 4 perforations, car le capteur est plus éloigné de l'objectif. Cela peut sembler contre-intuitif, mais c'est un effet voulu : vous obtenez simultanément une profondeur d'image cinématographique et une résolution numérique. Weinzierl a utilisé cela de manière cohérente pour "The Master" — chaque millimètre de l'image suit psychologiquement différemment lorsque la mise au point est dosée avec une telle précision.
La post-production en profite énormément. Vous pouvez scanner en 6K ou plus, sans que le grain ne devienne un problème. L'étalonnage des couleurs numérique fonctionne sur ce matériau comme sur aucun autre — les profondeurs de couleur, surtout dans les ombres, ont une douceur que le Super-35 n'atteint jamais. Cependant, vous devez décider avant de tourner. Le format n'est pas fait pour des changements de plan spontanés. La planification est obligatoire. Chaque coupe doit être parfaite, chaque optique doit convenir. L'équipe doit travailler de manière synchronisée, comme lors d'une orchestration.
Aujourd'hui, le Vastvision n'est plus un geste nostalgique — c'est une déclaration artisanale délibérée contre l'arbitraire du numérique. Vous dites par là : nous investissons dans la qualité optique physique, pas dans des spécifications marketing de capteur. Pour les archives à long terme et les restaurations de haute qualité, c'est toujours le meilleur que le film 35 mm puisse offrir.