Objectif ultra grand-angle, 8–24mm de distance focale et 84–180° d'angle de champ pour perspectives ultra-larges. Les versions cinéma comme Zeiss Master Prime 12mm coûtent 15.000–25.000 euros.
Détails techniques
Les objectifs super grand-angle sont constitués de 12 à 18 éléments asphériques répartis en 8 à 12 groupes, afin de corriger les distorsions extrêmes. La conception rétro-focale (Inverted Telephoto Design) permet une distance suffisante par rapport au capteur malgré une courte distance focale. Les constructions modernes atteignent des ouvertures de f/1.4 à f/2.8 pour les objectifs à focale fixe, ou de f/2.8 à f/4.0 pour les objectifs zoom. Les objectifs fisheye, en tant que forme extrême, atteignent un angle de champ de 180° avec une distorsion en coussinet volontairement non corrigée. Les variantes professionnelles pour le cinéma, telles que les Zeiss Master Prime 12mm ou les ARRI Signature Prime 12mm, coûtent entre 15 000 et 25 000 euros.
Histoire & Développement
Nikon a développé en 1969 le premier objectif super grand-angle, le Nikkor 13mm f/5.6, pour les appareils photo 35mm. Canon a suivi en 1973 avec le 14mm f/2.8L. La percée pour la production cinématographique est venue en 1987 avec le premier objectif super grand-angle pour le cinéma de Zeiss. Les capteurs numériques ont nécessité de nouveaux calculs optiques à partir de 2000 en raison de la faible distance de tirage. Depuis 2015, les conceptions assistées par ordinateur, comme celles de la série Signature d'ARRI, permettent des objectifs de 12 mm quasi sans distorsion.
Utilisation pratique au cinéma
Stanley Kubrick a utilisé le Zeiss Fisheye 9.8mm pour les séquences de vaisseau spatial dans "2001 : L'Odyssée de l'espace" (1968). Terry Gilliam a systématiquement utilisé des focales de 9.8mm et 14mm dans "Brazil" (1985) pour des distorsions d'espace dystopiques. Les productions modernes comme "1917" (2019) utilisent des super grand-angles de 14mm pour des séquences immersives dans les tranchées. La profondeur de champ extrême élimine le changement de mise au point, accélérant ainsi les mouvements de caméra complexes. Inconvénients : éclairage difficile en raison du grand angle de champ, corrections de perspective coûteuses en post-production.
Comparaison & Alternatives
Les objectifs grand-angle (24-35mm) offrent des distorsions plus contrôlées avec un angle de champ de 63-84°. Les objectifs fisheye (8-16mm) créent des cadrages circulaires avec des distorsions extrêmes. Les objectifs à bascule et décentrement corrigent mécaniquement les lignes qui tombent. Alternatives numériques : assemblage de plusieurs prises de vue à focale normale ou simulation de grand-angle ultérieure par des algorithmes d'IA. Le super grand-angle reste irremplaçable pour un effet perspectif authentique et l'action en direct.