Pellicule couleur Kodak haute sensibilité, ISO 400/500—texture chaude et granuleuse avec teintes rouges distinctives. Standard années 70 et tournage en basse lumière.
L'Ultra-Speed Anscochrome de Kodak était le film standard dans les années 1970 pour les productions qui devaient tourner rapidement ou qui avaient besoin de travailler avec peu de lumière. Sa sensibilité ISO de 400 à 500 — selon le développement poussé — en faisait le choix privilégié lorsque le soleil n'était pas de la partie ou que le lieu était trop sombre. Contrairement aux émulsions modernes à haute sensibilité, ce film ne se contentait pas de produire du grain, il offrait un profil visuel caractéristique : des couleurs chaudes, légèrement saturées, avec une prédilection pour les tons orangés et rouges dans les teints de peau. Ce n'était pas simplement une insuffisance technique — c'était la signature du matériau.
Sur le plateau, on le remarquait immédiatement. Sous une lumière tungstène, l'Anscochrome n'était pas seulement chaud, il était *juste* — naturel, presque net dans les tons moyens. En lumière du jour, il fallait un filtre 85, mais alors le grain était nettement visible, surtout dans les ombres. Ce n'était pas un défaut ; la plupart des directeurs de la photographie le décrivaient comme "cinématographique". Des plans en basse lumière sans éclairage supplémentaire étaient possibles — une ampoule de 75 watts dans un réflecteur suffisait pour un gros plan, si l'on était prêt à accepter le grain. Et beaucoup de réalisateurs l'étaient.
Le développement poussé était une routine. Pousser d'un diaphragme — à ISO 800 — et le film devenait encore plus granuleux, les contrastes plus marqués. Le rouge s'intensifiait, surtout dans les teints. Un deuxième diaphragme était possible, mais alors on perdait notablement en précision des couleurs et en gradation. La plupart des directeurs de la photographie s'arrêtaient après un diaphragme et vivaient avec. La beauté était que le film pardonnait mieux les erreurs d'exposition vers le bas que vers le haut. Surexposé, et les hautes lumières étaient perdues.
Plus tard, avec la disponibilité d'émulsions plus performantes à haute sensibilité comme Fuji ou Eastmancolor à des sensibilités plus élevées, l'Ultra-Speed Anscochrome a perdu sa place. Mais pour les archives de cette époque — ou si vous recherchez consciemment ce look aujourd'hui — il est toujours là, si vous le trouvez dans une cinémathèque. Certains jeunes cinéastes l'utilisent délibérément pour obtenir cette esthétique chaude et granuleuse que les filtres numériques ne peuvent que simuler.