L'objectif qui enregistre effectivement l'image sur film ou capteur, par opposition à l'objectif de visée. Disponible de 8mm fisheye à 2000mm super-téléobjectif avec graduations T-stop pour exposition précise.
Détails techniques
Les objectifs de prise de vue (Taking Lenses) couvrent des distances focales allant de 8 mm (Fisheye) à 2000 mm (Super-téléobjectif), les distances focales standard se situant entre 25 mm et 85 mm pour le film 35 mm. L'ouverture varie de f/0,7 (objectifs Zeiss pour "Barry Lyndon" de Kubrick) à f/22 pour les zooms. Les objectifs de cinéma professionnels portent des marquages T-Stop au lieu de valeurs F-Stop, indiquant la transmission réelle de la lumière. Les objectifs de prise de vue modernes pour caméras numériques doivent restituer avec netteté des résolutions jusqu'à 8K (7680×4320 pixels) et fonctionnent avec des capteurs allant du Super16 (12,52×7,41 mm) au VistaVision (37,72×25,17 mm).
Histoire et développement
Le terme s'est imposé dans les années 1920 avec l'introduction des systèmes de visée reflex sur les caméras de cinéma. En 1932, Mitchell Camera Corporation a lancé avec la BNC le premier système reflex professionnel, qui divisait la lumière entre l'objectif de prise de vue et le viseur à l'aide d'un miroir rotatif. En 1954, Panavision a révolutionné le format grand écran avec des objectifs de prise de vue anamorphiques. Le développement des objectifs de prise de vue zoom a débuté en 1961 avec l'Angenieux 25-250 mm f/3,2, qui permettait pour la première fois un réglage continu de la distance focale pendant l'enregistrement.
Utilisation pratique au cinéma
Pour "Blade Runner" (1982), Ridley Scott a utilisé exclusivement des objectifs Zeiss Super Speed comme objectifs de prise de vue afin de tourner avec peu de lumière sans éclairage supplémentaire. Christopher Nolan utilise systématiquement des objectifs Panavision Ultra Vista comme objectifs de prise de vue pour ses séquences IMAX, car ils fournissent la netteté périphérique nécessaire pour le grand format. Le changement d'objectif de prise de vue pendant une scène nécessite des repères précis sur le follow focus et un étalonnage exact des valeurs T-Stop pour éviter les sauts d'exposition.
Comparaison et alternatives
L'objectif de prise de vue se distingue de l'objectif de visée par ses montures mécaniques pour le follow focus, la matte box et le support d'objectif. Les caméras d'assistance vidéo utilisent des objectifs séparés, parallèles à l'objectif de prise de vue, pour le monitoring en direct. Sur les caméras numériques modernes, le viseur électronique remplace le système de visée optique, l'objectif de prise de vue assumant alors toutes les fonctions simultanément. Les objectifs de prise de vue anamorphiques créent des distorsions optiques qui sont corrigées en post-production, tandis que les objectifs sphériques fournissent une image directe et sans distorsion.