Densité de pixels par unité de surface — définit la netteté des détails et l'évolutivité du métrage. 2K, 4K, 6K sont les spécifications standard.
En travaillant avec des systèmes de caméras, vous êtes confronté quotidiennement à la résolution spatiale, sans forcément la nommer. Il s'agit de la densité de pixels de votre capteur et du nombre de points d'image capturés par unité de surface. Cela détermine non seulement la netteté de vos images, mais aussi la marge de manœuvre dont vous disposez en montage, en étalonnage et en post-production. Un capteur 4K fournit quatre fois plus de pixels qu'une Full HD — vous le remarquerez au plus tard lorsque vous devrez zoomer, recadrer ou stabiliser.
En pratique, vous choisissez une résolution en fonction de plusieurs facteurs : le média de diffusion (cinéma, streaming, télévision), le matériel disponible pour le montage et l'étalonnage, l'espace de stockage et la bande passante lors de la capture des données. Le matériel 2K (2048 × 1080 pixels) a longtemps été la norme en production cinématographique — aujourd'hui, c'est plutôt du matériel hérité. La 4K (4096 × 2160 ou UHD) est devenue la norme minimale pratique, même pour les séries. La 6K et la 8K vous offrent plus de liberté créative, mais coûtent énormément en stockage, en volume sur le plateau et en temps de rendu au montage.
Un point important : la résolution spatiale n'est pas la même chose que la netteté ou la qualité d'image — beaucoup confondent ces termes. Un capteur haute résolution avec un mauvais éclairage, une optique bon marché ou une exposition incorrecte vous donnera un matériel 4K flou. Inversement, un sous-échantillonnage habile de la 6K vers la 2K avec un bon débayering peut produire une qualité native étonnamment propre. L'essentiel est l'architecture de votre capteur, l'optique, l'éclairage — et oui, aussi la manière dont vous traitez le matériel par la suite.
Lors de l'enregistrement, vous pensez également à la compression du codec : une résolution spatiale élevée nécessite un débit binaire approprié, sinon les détails disparaissent dans des artefacts. Un ProRes 422 HQ en 4K exige un débit de données nettement supérieur à celui d'un H.265 compressé. Sur les plateaux modernes, vous choisissez votre résolution et votre codec de manière combinée — pas séparément. Et pour la stabilisation, les étalonnages numériques ou les travaux VFX, plus la résolution est élevée, plus vous pouvez travailler finement, mais plus vos erreurs deviennent également visibles.