Caméra de cinéma Sony plein format avec capteur CMOS Exmor R, gamme dynamique 15+ stops, ISO double 800/4000 et poignée amovible pour configurations modulaires.
Détails Techniques
Le capteur CMOS Exmor R offre plus de 15 diaphragmes de plage dynamique et des sensibilités ISO natives de 800/4000. L'enregistrement interne s'effectue en XAVC-I (jusqu'à 600 Mbps) ou XAVC-L (jusqu'à 150 Mbps) sur des cartes CFexpress Type A ou XQD. La conception du poignet amovible permet des configurations à l'épaule et sur gimbal. La caméra dispose d'un filtre ND variable (0,3 à 2,7), d'un moniteur LCD de 5 pouces et prend en charge les objectifs à monture E avec stabilisation d'image électronique. Deux entrées XLR, la synchronisation du timecode et une sortie 12G-SDI complètent l'équipement professionnel.
Histoire & Développement
Sony a présenté la FX9 en septembre 2019, en tant que successeur direct de la FS7 Mark II et en réponse aux RED Komodo et Canon C300 Mark III. La caméra a été la première à utiliser le Fast Hybrid AF de Sony dans une caméra de cinéma et a introduit le concept de poignet amovible. Les mises à jour du firmware en 2020-2021 ont élargi les fonctionnalités avec S-Cinetone, les modes 4K/120p et des options de codec améliorées. En 2022, la version 6.0 a suivi avec des modes anamorphiques étendus et des fonctions d'enregistrement proxy.
Utilisation Pratique au Cinéma
La FX9 a été utilisée pour des productions telles que "The Mandalorian" (Saison 2, caméras B), "Army of the Dead" et de nombreux originaux Netflix. Le double ISO de base permet des tournages en basse lumière sans éclairage externe, tandis que le filtre ND variable permet de changer d'ouverture à ISO constant. La performance rapide de l'autofocus la rend particulièrement adaptée aux tournages de style documentaire et aux situations de "run and gun". L'étalonnage des couleurs s'effectue généralement en S-Log3 ou S-Gamut3.Cine pour une flexibilité maximale en post-production.
Comparaison & Alternatives
Par rapport à la Canon C300 Mark III, la FX9 offre un capteur plus grand et de meilleures performances en basse lumière, tandis que Canon offre une efficacité de codec supérieure. La RED Komodo 6K la surpasse en qualité RAW, mais nécessite des accessoires plus volumineux. Les concurrentes directes sont la Blackmagic URSA Mini Pro 12K et la Panasonic EVA1. La FX6, introduite en 2021, partage le même capteur dans un boîtier plus compact, mais renonce à la conception modulaire et aux entrées audio professionnelles.