Synthèse additive rouge-vert-bleu — sortie native des capteurs numériques et écrans. Critique pour l'étalonnage et la précision des moniteurs de plateau.
Chaque capteur numérique fonctionne selon le principe RVB — Rouge, Vert, Bleu en mélange additif des couleurs. Cela peut sembler technique, mais c'est immédiatement pertinent sur le plateau. La sortie de votre caméra, votre moniteur, votre correction colorimétrique en post-production — tout repose sur ce système à trois canaux. Lorsque vous ouvrez un fichier RAW d'une RED ou d'une ALEXA, vous voyez trois couches de données distinctes : une pour chaque canal. L'œil perçoit la couleur parce que ces trois composantes sont superposées sur votre moniteur. Il n'existe pas de magenta pur dans le monde comme une longueur d'onde distincte — c'est toujours Rouge + Bleu, additionnés.
Pourquoi cela devrait-il vous intéresser sur le plateau ? Parce que la linéarité de ces trois canaux est cruciale pour la qualité de votre image. Un moniteur mal calibré peut vous montrer une image parfaite, alors que le canal vert est déjà saturé. Les systèmes de monitoring professionnels utilisent des espaces colorimétriques basés sur des LUT (Look-Up Tables) qui réattribuent les valeurs RVB — par exemple, DCI ou Rec. 2020. Si vous travaillez sur un moniteur 8 bits dans une faible lumière ambiante, vous remarquerez rapidement que la postérisation apparaît dans un canal plus tôt que dans les autres. Cela est dû à la profondeur de bits par canal. Les systèmes 10 bits vous offrent 1024 nuances par composante RVB, les 8 bits seulement 256 — souvent le plus visible dans le vert.
En pratique, vous vérifiez l'équilibre RVB à l'aide de moniteurs waveform ou d'histogrammes, pas seulement à l'œil nu. Une parade RVB vous montre chaque canal individuellement côte à côte — vous détectez immédiatement si votre balance des blancs sur le plateau n'est pas correcte ou si l'éclairage est inégalement saturé dans un canal. De nombreuses caméras vous permettent de sortir le signal Raw directement sur des enregistreurs externes ; vous y trouverez souvent des formats vidéo Raw comme ProRes RAW ou ARRIRAW, qui stockent 12 ou 16 bits par composante RVB. Cela vous donne une marge de manœuvre maximale en correction colorimétrique.
Une erreur fréquente : confondre les valeurs RVB avec le gamma. Le RVB vidéo est généralement linéaire ou codé en gamma, selon l'espace colorimétrique. Si vous travaillez dans Fusion ou DaVinci avec des courbes et que vous remarquez soudainement que le vert réagit beaucoup plus agressivement que le rouge, cela est souvent dû à des valeurs gamma différentes par canal. C'est pourquoi une gestion propre des LUT est bénéfique — et une utilisation cohérente du même espace colorimétrique, du capteur au montage.