Système anamorphique monté derrière l'objectif principal, créant une compression horizontale 2:1. Offre une image plus nette que l'anamorphique frontal en préservant les lens flares caractéristiques.
Définition
Le Rear-Anamorphot est un système d'objectif anamorphique qui se monte derrière l'objectif principal de la caméra et produit un écrasement horizontal de 2:1. Contrairement aux anamorphotes frontaux, il se situe entre l'objectif et le capteur/film, comprimant l'image déjà mise au point. Le terme est composé de "Rear" (arrière) et du grec "anamorphosis" (transformation).
Détails techniques
Les Rear-Anamorphotes fonctionnent avec un facteur de compression exact de 2:1 et sont généralement utilisés avec des T-stops compris entre 2.8 et 4.0. Le système se compose d'éléments lenticulaires cylindriques qui ne réfractent que dans un seul axe, créant ainsi la compression horizontale caractéristique. Les Rear-Anamorphotes modernes de fabricants tels qu'ARRI ou Cooke atteignent une résolution supérieure à 6K et couvrent les capteurs Super35 ainsi que les grands formats. Le backfocus doit être réglé avec précision sur 52 mm (monture PL) ou 46,5 mm (monture LPL) pour garantir une mise au point correcte.
Histoire et développement
Le développement a débuté en 1952 chez Bausch & Lomb pour le système CinemaScope de 20th Century Fox, où seuls des anamorphotes frontaux étaient initialement utilisés. Les Rear-Anamorphotes sont apparus dans les années 1970 en réponse aux limitations optiques des systèmes frontaux. Panavision a révolutionné l'industrie en 1979 avec le premier système professionnel de Rear-Anamorphote. ARRI a introduit des systèmes intégrés à l'arrière avec les objectifs Master Anamorphic en 2016, qui sont aujourd'hui la norme dans les productions haut de gamme.
Utilisation pratique au cinéma
Ridley Scott a utilisé des Rear-Anamorphotes pour "Blade Runner 2049" (2017) afin de créer les reflets horizontaux caractéristiques (lens flares) et les bokeh ovales. Denis Villeneuve les a employés dans "Dune" (2021) pour réaliser le format 2.39:1 tout en conservant des plans grand angle nets. Le flux de travail nécessite un désqueeze en post-production de 2:1 vers le format final 2.39:1. Les avantages incluent une moindre vignettage et une meilleure netteté sur les bords par rapport aux anamorphotes frontaux, tandis que les inconvénients comprennent un effort de calibration plus élevé et une compatibilité limitée des objectifs.
Comparaison et alternatives
Les anamorphotes frontaux génèrent des artefacts optiques et des distorsions plus marqués, mais sont plus universellement utilisables. Les systèmes arrière fournissent des images techniquement plus propres tout en conservant les caractéristiques anamorphiques. Les objectifs sphériques avec recadrage du capteur offrent le format 2.39:1 sans compression optique, mais perdent 30% de la résolution du capteur. Les caméras grand format comme l'ALEXA LF permettent depuis 2018 des prises de vues anamorphiques avec une plus grande surface de capteur et une profondeur de champ réduite.