Verre protecteur transparent placé devant l'élément de lentille frontale pour prévenir les rayures et dommages aux optiques onéreuses sans perte de qualité d'image.
Détails techniques
Les filtres de protection multicouches (Multi-Coated) réduisent les réflexions à moins de 0,5% par surface, contre 4% pour les filtres non traités. Les filtres de haute qualité utilisent du verre optique Schott B270 Crown ou des équivalents avec une planéité inférieure à 30 secondes d'arc. Les versions Slim avec des montures de 3 à 5 mm évitent le vignettage sur les objectifs grand-angle à partir de 24 mm de focale. Les filtres étanches selon la norme IPX7 résistent à 30 minutes d'immersion à un mètre de profondeur.
Histoire et développement
Kodak a introduit en 1954 les premiers filtres UV de série comme filtres de protection pour les caméras Bolex 16 mm. Tiffen a établi en 1961 la technique du multicouches pour les productions cinématographiques, après que les exigences de la NASA aient conduit au développement de traitements appropriés pour les missions spatiales. Les caméras numériques depuis 2005 n'ont plus besoin de filtration UV, car les capteurs CCD et CMOS intègrent déjà des filtres anti-UV. B+W a introduit en 2010 des revêtements Nano qui facilitent le nettoyage de 60%.
Utilisation pratique au cinéma
Emmanuel Lubezki a délibérément renoncé aux filtres de protection sur "The Revenant" (2015) afin de garantir une netteté maximale, mais a remplacé les éléments frontaux endommagés de trois Zeiss Master Primes pour 18 000 $. Les prises de vues sous-marines dans "Life of Pi" (2012) ont utilisé des filtres de protection étanches devant des optiques Panavision à 150 000 $. Les productions à forte composante VFX privilégient les prises de vues sans filtre, car les surfaces vitrées supplémentaires peuvent amplifier les reflets parasites (Lens Flares) et les artefacts fantômes (Ghosting). Les tournages en extérieur dans des environnements poussiéreux – comme "Mad Max: Fury Road" (2015) – utilisent systématiquement des filtres de protection, car les réparations d'objectifs coûtent des jours de tournage.
Comparaison et alternatives
Les filtres de protection se distinguent des filtres ND (Densité Neutre) par l'absence de réduction de lumière et des filtres polarisants par une transmission constante. Les pare-soleil (Lens Hoods) offrent une protection mécanique sans surface vitrée supplémentaire, mais ne protègent pas des impacts frontaux. Les filtres UV réduisent la brume sur les prises de vues argentiques, tandis que les filtres Clairs remplissent uniquement une fonction de protection. Les nouveaux traitements Nano remplacent de plus en plus les multicouches classiques, car ils réduisent l'adhérence des saletés jusqu'à 80% et minimisent les efforts de nettoyage.