Filtre optique à cristaux dichroïques qui réduit la lumière réfléchie de 1,3–1,4 diaphragmes et élimine les reflets de surface.
Détails Techniques
Les filtres polarisants utilisent des cristaux dichroïques ou des films de polyvinylique étirés, qui peuvent être alignés à un angle de 90° l'un par rapport à l'autre. Les diamètres standard varient de 52 mm à 112 mm pour les objectifs d'appareil photo. La transmission des filtres CPL optimisés se situe entre 38 et 42 %, ce qui correspond à une perte de lumière de 1,3 à 1,4 diaphragme. Les filtres polarisants linéaires peuvent perturber les systèmes de mise au point automatique, c'est pourquoi les variantes circulaires sont exclusivement utilisées en cinématographie numérique. La bague du filtre est montée de manière rotative et permet un ajustement continu de la direction de polarisation.
Histoire & Développement
Le premier filtre polarisant a été développé en 1928 par Edwin Land et breveté en 1938 sous le nom de "Polaroid". Kodak a introduit les premiers filtres polarisants cinématographiques pour caméras 35 mm en 1947. Dans les années 1960, les filtres CPL se sont imposés avec la diffusion des appareils photo reflex mono-objectif. Avec la numérisation à partir des années 1990, des fabricants tels que B+W, Hoya et Tiffen ont développé des filtres multicouches avec une efficacité de polarisation de 99,9 %.
Utilisation Pratique au Cinéma
Terrence Malick a utilisé intensivement des filtres CPL dans "Les Moissons du ciel" (1978) pour les prises de vue des champs de blé dorés, afin d'éliminer les reflets et d'augmenter la saturation des couleurs. Pour les prises de vue aquatiques, le filtre réduit les reflets de surface et rend visibles les détails sous-marins – une technique utilisée dans "L'Odyssée de Pi" (2012) pour les séquences océaniques. Les séquences automobiles bénéficient de la réduction des reflets du pare-brise, comme dans les scènes de conduite de "Baby Driver" (2017). Le filtre renforce les contrastes du ciel sans décalage de couleur, ce qui est crucial lors des tournages en lumière ambiante.
Comparaison & Alternatives
Les filtres polarisants se distinguent des filtres ND par leur action sélective sur la lumière – ils ne réduisent que la lumière réfléchie, et non l'exposition globale. Les filtres UV offrent une amélioration du contraste, mais pas une réduction des reflets. La post-production numérique moderne peut augmenter les contrastes, mais ne peut éliminer les reflets physiques qu'avec difficulté. Les filtres dégradés gris traitent les différences d'exposition, tandis que les filtres polarisants traitent les reflets de surface. Les filtres ND variables utilisent deux couches de polarisation opposées, mais créent des artefacts de polarisation croisée à des réglages extrêmes. Les matte-boxes avec porte-filtres permettent de combiner des filtres polarisants et d'autres filtres sans vignettage.