Gélatines de polycarbonate ou polyester résistantes à la chaleur pour correction chromatique et éclairage créatif, disponibles en 241–315 teintes normalisées de Lee Filters et Rosco.
Détails Techniques
Les gélatines couleur professionnelles sont fabriquées en polycarbonate résistant à la chaleur avec un point de fusion de 267°C ou en polyester avec un point de fusion de 255°C. Lee Filters propose 241 couleurs standardisées, Rosco 315 nuances différentes. Les gélatines sont livrées en tailles standard de 53x61 cm (21"x24") ou 61x122 cm (24"x48"). Les valeurs de transmission varient selon l'intensité de la couleur entre 5% (Deep Blue) et 85% (Light Straw). Les filtres CTB (Color Temperature Blue) convertissent la lumière artificielle de 3200K en lumière du jour de 5600K, les filtres CTO (Color Temperature Orange) font l'inverse.
Histoire & Développement
En 1934, Frederick Lee a développé les premiers filtres d'éclairage aux couleurs fidèles pour les théâtres à Londres. Rosco a suivi en 1952 à New York avec ses propres formulations. En 1976, Lee a introduit le système de numérotation toujours en vigueur aujourd'hui (L201-L299 pour les séries CTB, L204 pour Full CTB). La cinématographie numérique depuis 2000 a réduit l'importance des filtres de conversion de couleur, car la balance des blancs peut être effectuée électroniquement.
Utilisation Pratique au Cinéma
Dans "Blade Runner" (1982), Jordan Cronenweth a créé l'atmosphère emblématique de néon bleuté avec le Lee 200 Double CTB. "Her" (2013) a utilisé des filtres CTO pour des intérieurs chauds comme contraste émotionnel avec des prises de vue extérieures froides. Pour les prises de nuit, le Lee 071 Tokyo Blue ou le Rosco 80 Primary Blue sont souvent utilisés pour simuler la lumière de la lune. Inconvénients : perte de lumière de 50 à 95% selon la saturation des couleurs, le dégagement de chaleur peut endommager les gélatines, changement fastidieux pendant le tournage.
Comparaison & Alternatives
Les panneaux LED avec contrôle RVB remplacent de plus en plus les projecteurs tungstène classiques avec gélatines couleur, offrant un mélange de couleurs progressif sans perte de lumière. Les filtres dichroïques réfléchissent les longueurs d'onde indésirables au lieu de les absorber, mais sont 20 fois plus chers. Les projecteurs HMI avec une caractéristique de lumière du jour (5600K) ne nécessitent pas de conversion CTB. Les gélatines couleur restent la norme pour les productions sensibles aux coûts et pour les couleurs d'effets spéciaux que la technologie LED ne peut pas reproduire.