Technique de prise de vue à fréquence d'images augmentée (48–120 fps au lieu de 24 fps) produisant des effets de ralenti à la lecture normale.
Détails techniques
Les caméras de cinéma standard fonctionnent à 24 ips, tandis que l'overcrank s'effectue généralement entre 48 et 120 ips. Les caméras de cinéma numériques modernes comme l'ARRI ALEXA 35 atteignent jusqu'à 120 ips en résolution 4K complète, la RED V-RAPTOR atteint 600 ips en 2K. Les caméras spécialisées haute vitesse comme la Phantom TMX 7510 peuvent atteindre jusqu'à 1,75 million d'ips à résolution réduite. La fréquence d'images accrue nécessite proportionnellement plus de lumière, car le temps d'exposition par image est réduit – à 120 ips, il faut cinq fois plus de lumière qu'à 24 ips.
Histoire et développement
La technique est apparue dès l'époque du cinéma muet vers 1900, lorsque les opérateurs de caméra expérimentaient différentes vitesses de manivelle. Georges Méliès a utilisé consciemment des effets de ralenti pour la première fois en 1902 dans "Le Voyage dans la Lune". La première caméra haute vitesse précise a été développée par les Bell Laboratories en 1936 à des fins scientifiques avec 100 000 ips. L'Ektachrome HR de Kodak est devenu le film standard haute vitesse à partir de 1962. Le passage aux capteurs numériques à partir de 2005 a éliminé la limitation des coûts due au matériel filmique et a permis des prises de vue haute vitesse plus longues.
Utilisation pratique au cinéma
Sam Peckinpah a établi en 1969 avec "La Horde sauvage" le ralenti comme un moyen stylistique dramatique pour représenter la violence. Zack Snyder a systématiquement utilisé des prises de vue à 120 ips dans "300" (2006) pour les scènes de combat. "Matrix" (1999) a combiné l'overcrank avec le Bullet Time pour des séquences d'action emblématiques. Wes Anderson utilise un overcrank subtil (32 ips) pour son ralentissement esthétique caractéristique. Les documentaires utilisent des caméras haute vitesse pour les prises de vue de la nature – "Planète Terre II" de la BBC a filmé des félins à 1000 ips.
Comparaison et alternatives
L'overcrank se distingue du post-traitement numérique en ralenti par sa résolution temporelle réellement plus élevée sans interpolation. Bien que les logiciels de mélange d'images comme Twixtor puissent créer des ralentis à partir de matériel 24 ips, ils produisent des artefacts lors de mouvements rapides. L'undercrank produit l'effet inverse – un accéléré par une fréquence d'acquisition plus basse. Le taux de trame variable (VFR) permet des changements de vitesse au sein d'un même plan. Le contrôle du flou de mouvement par ajustement de l'angle d'obturation influence davantage le flou de mouvement lors des prises de vue haute vitesse.