Technique cinématographique représentant la lumière du jour en scène nocturne par sous-exposition (-2,5 à -4 EV) et filtres bleus.
Détails techniques
Le plan classique nuit-pour-jour est réalisé avec une correction d'exposition de -2,5 à -4 EV par rapport à la mesure de lumière du jour. Des filtres bleus (CTB, Color Temperature Blue) avec des valeurs allant de 1/4 à Full CTB déplacent la température de couleur de 5600K à 3200-4500K. Les filtres polarisants éliminent les reflets et renforcent le contraste du ciel. Les filtres ND (Neutral Density) de 0,6 à 1,2 permettent une sous-exposition importante à pleine ouverture. À l'ère numérique, des filtres gris avec une composante cyan sont souvent utilisés, car la correction des couleurs est plus flexible en post-production.
Histoire et développement
La technique s'est développée dans les années 1930 par nécessité, car les émulsions de film n'avaient qu'une sensibilité à la lumière de 25-50 ASA. Les premières applications documentées se trouvent en 1932 dans "Scarface" de Howard Hawks. Le terme "Day for Night" s'est imposé internationalement grâce au film éponyme de François Truffaut en 1973. Avec l'introduction d'émulsions de film très sensibles à partir des années 1980 (Kodak Vision3 500T) et de capteurs numériques avec des valeurs ISO supérieures à 6400, la technique a perdu de son importance pour les prises de nuit, mais elle est toujours utilisée à des fins stylistiques.
Utilisation pratique au cinéma
Steven Spielberg a utilisé le "Day-for-Night" de manière extensive dans "Les Dents de la mer" (1975) pour les séquences nocturnes de requins, car les prises de vue sous-marines à la lumière de la nuit étaient impossibles. Mad Max: Fury Road a utilisé la technique consciemment pour la poursuite nocturne afin d'obtenir une netteté d'image et une richesse de détails maximales. Le flux de travail nécessite une planification minutieuse : le ciel doit être exclu du cadre ou caché par des objets, car il apparaîtrait artificiellement lumineux même sous-exposé. Les sources lumineuses pratiques (phares de voiture, fenêtres) sont surdimensionnées d'environ 4 à 8 fois pour paraître réalistes après sous-exposition.
Comparaison et alternatives
Contrairement aux véritables prises de nuit, le "Day-for-Night" offre une profondeur de champ et une netteté de mouvement absolues avec des temps d'obturation courts. Les alternatives modernes comprennent des réseaux de LED d'une puissance de 50 000+ Lux pour un éclairage nocturne réel ou des caméras High-ISO comme la Sony FX6 (ISO 12800 native). La production virtuelle avec des murs de LED remplace de plus en plus le "Day-for-Night", car le ciel et l'environnement peuvent être représentés de manière photoréaliste. Le choix du "Day-for-Night" se porte sur des scènes d'action complexes, des prises de vue animalières ou lorsque l'éclairage naturel est impossible.