Trois ou plus de caméras tournant simultanément sur une scène — standard pour sitcoms, TV en direct, dialogues. Tous angles captés une fois; montage en régie ou post.
Trois caméras ou plus enregistrent simultanément une scène — une méthode de travail qui crée des rythmes complètement différents sur le plateau par rapport à la méthode classique de la caméra unique. Vous positionnez vos caméras à des endroits fixes : une pour le plan d'ensemble, une pour le gros plan du personnage A, une pour le gros plan du personnage B. Les acteurs jouent la scène comme s'il s'agissait d'une mise en scène — pas de coupures, pas de "on recommence pour l'autre caméra". Le montage se fait soit en direct dans le camion régie (comme pour les sitcoms et les retransmissions sportives), soit plus tard, lorsque vous visionnez le matériel et choisissez la meilleure caméra pour chaque moment.
Les avantages pratiques sont évidents : le rythme — vous filmez une scène d'une traite et obtenez votre couverture. La performance des acteurs — ceux qui peuvent jouer en continu au lieu de recommencer après chaque prise trouvent plus facilement le rythme. Particulièrement dans les scènes dialoguées, vous remarquez immédiatement que l'énergie reste constante. Cela demande cependant des positions de caméra précises à l'avance — l'improvisation pendant le tournage est fastidieuse lorsque vous devez coordonner trois opérateurs concentrés. L'éclairage devient un art : les trois caméras doivent être belles simultanément, sans arêtes cachées pour "la prochaine caméra". Cela nécessite des agencements de lumière principale et d'appoint bien pensés et souvent plus de lumière en général.
À la télévision — le domaine classique du multi-caméra — un réalisateur est dans le camion régie et choisit, pendant l'enregistrement, quelle caméra sera à l'image. C'est du montage en direct sous pression. Dans le contexte du long métrage (plus rare, mais cela arrive), vous filmez les trois caméras, mais montez plus tard. Avantage : vous avez plus de liberté de choix au montage que si la décision avait été prise en direct. Inconvénient : beaucoup plus de matériel à visionner.
Erreurs de configuration typiques : des caméras qui se croisent à l'image — un cauchemar pour la conception de production. Des acteurs qui ne savent pas où regarder lorsque trois caméras sont actives simultanément. Trop peu de lumière, parce que vous espériez qu'elle suffirait pour les trois angles — elle ne suffit jamais. Planifiez vos positions tôt, communiquez-les au directeur de la photographie et au premier assistant opérateur, et essayez une répétition sans caméras, afin que les acteurs sachent où se trouvent les caméras "invisibles". Cela évite la confusion lors de la prise de vue réelle.