Écran LCD pour référence sur plateau — rapide, lumineux, abordable. Insuffisant pour les décisions couleur critiques; le moniteur étalonné reste l'étalon.
Sur le plateau, vous avez besoin d'un aperçu rapide de ce que la caméra enregistre réellement. Le moniteur LCD — contrairement au moniteur de référence dédié — est la solution polyvalente pour le terrain : abordable, suffisamment lumineux pour la lumière du jour et disponible dans toutes les tailles. Vous le connectez à la caméra ou à l'assistant vidéo via HDMI ou SDI et voyez immédiatement si la mise au point est correcte, si le cadrage est bon, si le mouvement est tel que prévu.
Le problème : la technologie LCD avec rétroéclairage et espace colorimétrique limité n'est pas calibrable dans le sens où cela serait nécessaire pour des décisions critiques de couleur et d'exposition. La dépendance à l'angle de vision est considérable — si le directeur de la photographie est d'un côté et le pointeur de mise au point de l'autre, vous voyez pratiquement des images différentes. À la lumière du jour, cela devient critique : les écrans LCD perdent du contraste et la visibilité des détails dans la luminosité. Vous avez du mal à distinguer où les ombres se fondent ou si les hautes lumières sont écrêtées. C'est pourquoi on les utilise pour ce qu'ils peuvent faire : contrôle de la mise au point, composition du mouvement, référence en direct — pas pour des décisions critiques de couleur.
Différence pratique : Là où un moniteur de référence calibré (voir aussi : Calibration du moniteur, Rec. 709) vous donne des informations précises sur les couleurs et les niveaux de gris, le moniteur LCD vous donne une orientation. Il ne faut pas le négliger — de nombreuses productions indépendantes fonctionnent entièrement avec. Mais ceux qui se retrouvent plus tard dans la suite DI (Digital Intermediate) ou de grading remarquent rapidement si le plateau a été regardé avec un moniteur utilisable ou avec un LCD grand public. La conséquence : des corrections qui auraient pu être vues sur le plateau.
Les moniteurs LCD modernes s'améliorent : prise en charge HDR, luminosité accrue, meilleure technologie de dalle. Mais les limites structurelles demeurent. Utilisez-les donc intelligemment — comme référence pour la technique et la composition, mais ne vous fiez pas à la couleur lorsqu'une décision critique doit être prise. Pour cela, sortez le bon moniteur de référence ou attendez la première correction des couleurs en post-production.