Format soviétique 70mm avec optiques anamorphiques — aspect ratio ultra-panoramique pour spectacle. Concurrent de VistaVision, diffusion limitée au bloc communiste.
Le Kinopanorama 70, un format large soviétique, a vu le jour dans les années 1970 en réponse aux technologies occidentales des blockbusters — une combinaison de pellicule 70 mm horizontale et d'optiques anamorphiques, produisant une image ultra-grand-angle d'environ 2,6:1. Contrairement au VistaVision, qui fonctionnait verticalement sur 65 mm, le Kinopanorama 70 utilisait le défilement horizontal du film, atteignant ainsi une projection d'une largeur extrême — idéale pour les productions soviétiques monumentales telles que les épopées de guerre ou les scènes de nature. Cependant, le système est resté largement limité au bloc de l'Est ; seuls quelques cinémas en RDA, en Pologne et en Union soviétique elle-même étaient équipés des projecteurs nécessaires.
Sur le plateau, le Kinopanorama 70 imposait ses propres exigences : les objectifs anamorphiques nécessitaient un éclairage agressif et une mise au point précise — le large champ de vision laissait peu de marge d'erreur. Les mouvements de caméra devaient être soigneusement étudiés, car la distorsion extrême du grand-angle pouvait rapidement paraître artificielle. Par rapport à l'IMAX, le format présentait des avantages pour les films narratifs conventionnels, mais des inconvénients en termes de qualité d'image sur de plus longs formats ; la granulation du négatif devenait nettement visible lors de cet agrandissement. Comparé au Panavision ou au VistaVision, le Kinopanorama 70 était techniquement plus robuste, mais nettement moins flexible en post-production — le montage, la correction des couleurs et les effets optiques étaient limités par les laboratoires soviétiques disponibles.
En pratique, cela signifiait que ceux qui filmaient en Kinopanorama 70 devaient tout résoudre dans le négatif de la caméra. Il n'y avait pas d'options numériques, pas de raccourcis en post-production. Les rares films réalisés dans ce format apparaissent aujourd'hui comme des documents d'époque d'une esthétique de caméra qui misait sans compromis sur des images monumentales réalisées en caméra. Après 1990, le format a pratiquement disparu — arrivé trop tard pour s'imposer face à l'IMAX et à la projection numérique.