Distorsion trapézoïdale lorsque la caméra n'est pas parallèle au plan du sujet — bords éloignés se compriment. Objectifs décalés ou correction numérique résolvent.
La caméra est inclinée par rapport au bâtiment, et les lignes verticales convergent déjà vers le centre de l'image — c'est la distorsion trapézoïdale en usage courant. Elle se produit parce que le plan du film n'est pas parallèle au plan du sujet. Si vous regardez une façade de bas en haut, elle ressemble à un trapèze : les bords supérieurs plus étroits, les bords inférieurs plus larges. L'effet est optiquement inévitable lorsque la caméra et le sujet ne sont pas orientés sur le même plan.
Sur le plateau, vous avez deux façons de gérer cela. La première : les objectifs à décentrement (Shift lenses) — des optiques spéciales qui déplacent l'image sans bouger toute la caméra. Un objectif Shift de 24 mm ou 45 mm vous permet de vous tenir perpendiculairement au bâtiment, mais de déplacer l'optique vers le haut jusqu'à ce que la façade rentre complètement dans l'image. Les lignes verticales restent parallèles. Les objectifs Shift sont précis, mais chers et demandent de l'expérience — le plan de mise au point change, l'exposition devient délicate. La deuxième façon est moins invasive : vous acceptez la distorsion sur le plateau et la corrigez en post-production. Cela permet de gagner du temps et de réduire le stress lié au matériel, mais coûte des pixels.
En post-production, on utilise des outils de correction de perspective — dans DaVinci Resolve, Nuke ou Adobe Premiere, on peut tirer individuellement les coins de l'image pour transformer la forme trapézoïdale en un rectangle. Le prix : l'image est recadrée et la résolution diminue. Avec du matériel 4K, c'est gérable ; en HD, c'est plus serré. Certains directeurs de la photographie acceptent délibérément la distorsion car elle apporte du dynamisme à l'image — particulièrement dans les plans grand-angle d'architecture ou dans les moments psychologiques où une inclinaison crée de la tension.
La décision est prise avant le début du tournage : si vous voulez travailler avec un objectif à décentrement, planifiez vos unités en conséquence et informez le département machinerie. Si vous corrigez, brieffez votre étalonneur — il doit définir les métadonnées et s'assurer que la correction reste cohérente. La distorsion trapézoïdale n'est pas une erreur, mais une réalité optique. L'ignorer ou l'embrasser — c'est de la mise en scène.