Enregistre 1.000+ fps pour ralenti extrême — crashes, dynamique des fluides, combat. Fréquence et angle d'obturateur règlent la qualité.
Vous avez besoin d'une caméra haute vitesse lorsque les 24 images par seconde habituelles ne suffisent pas pour montrer ce que votre œil ne perçoit pas de toute façon. Nous parlons de 1 000 images par seconde et plus — certaines caméras atteignent 10 000 ips, certaines caméras spéciales même 100 000 ips et plus. La physique est simple : plus vous enregistrez d'images individuelles, plus le mouvement sera lent lorsqu'il est lu à une vitesse de film normale. Une goutte d'eau qui prend un dixième de seconde en temps réel durera soudainement plusieurs secondes à l'écran.
Sur le plateau, vous devez garder deux choses à l'esprit — la fréquence d'images et l'angle d'obturation. À 1 000 ips, vous avez besoin d'énormément de lumière, car chaque image reçoit un temps d'exposition plus court qu'à 24 ips. Votre scène sera sombre si vous n'y remettez pas avec des batteries HMI ou des spots de lumière du jour. L'angle d'obturation (normalement 180 degrés) détermine le flou de mouvement par image — il est souvent plus petit en haute vitesse, ce qui entraîne des mouvements saccadés et anguleux. C'est intentionnel pour les explosions et les effets de combat, mais les prises de vue de liquides nécessitent parfois plus d'obturation pour paraître naturelles.
Scénarios pratiques : accidents de voiture, effets de verre et de liquide, séquences de coups et de combats, éclairs, objets qui tombent, effets de sang, pyrotechnie. Souvent, on combine la haute vitesse avec un design sonore en ralenti — l'audio normal reste court, tandis que l'image est étirée. C'est crucial pour la crédibilité. Une explosion sans les basses bien synchronisées semble bon marché, même si la caméra filme à 5 000 ips.
Le stockage et le débit de données sont vos ennemis. Une minute de métrage en 4K à 1 000 ips représente souvent 2 To. Vous avez besoin de cartes mémoire haute vitesse et de recorders SSD dédiés. Au montage : le métrage est lu plus lentement en temps réel, mais votre timeline a une durée normale — vous indiquez à l'éditeur à combien d'ips vous avez tourné, afin qu'il interprète correctement. Une erreur de débutant est d'interpréter mal le métrage et de doubler la vitesse au lieu de l'étirer correctement.
Les caméras haute vitesse modernes (Phantom, Red Komodo dans des réglages extrêmes, Sony FS7 avec des astuces de firmware) fournissent un métrage exploitable avec une qualité acceptable. Les anciennes caméras ? Horribles. L'optique doit suivre — les objectifs rapides (T1.3 ou mieux) sont essentiels, sinon vous perdez trop de lumière. La mise au point automatique ne fonctionne pratiquement pas à ces cadences ; réglez sur manuel et répétez avant.