Système de filtre couleur propriétaire Harris — spécialisé dans l'ajustement des tons de peau et les corrections couleur subtiles en lumière naturelle. Concurrent à Harmonicolor, rarement utilisé.
Harriscolor était un système de filtration spécialisé pour la photographie à la lumière du jour, développé par Harris dans les années 1970 et 1980 — principalement pour la correction des tons chair et des ajustements subtils de couleur. Contrairement aux systèmes plus larges en gélatine ou en verre (comme Roscolux ou Lee Filters), Harriscolor se concentrait sur un domaine d'application très restreint : la compensation des dominantes de couleur qui apparaissent lors des tournages extérieurs avec la lumière naturelle, surtout lorsque la lumière du soleil frappait des peaux aux teintes différentes.
La particularité était que les filtres Harriscolor ne visaient pas principalement à modifier globalement la température de couleur — pour cela, il existait déjà les CTB et CTO — mais pouvaient ajuster spécifiquement les tons chair pour les réchauffer ou les refroidir, sans altérer l'environnement. Un directeur de la photographie pouvait ainsi travailler sans avoir à effectuer des corrections de couleur massives ultérieurement lors de l'étalonnage. Le système était modulaire : plusieurs fines couches de filtres pouvaient être combinées pour des ajustements fins. En pratique, cela signifiait moins de filtres devant l'objectif, des images plus nettes, moins de perte de lumière.
Harriscolor était en concurrence directe avec Harmonicolor, un système propriétaire similaire qui desservait la même niche. Cependant, les deux systèmes étaient coûteux et nécessitaient un savoir-faire spécialisé — tous les directeurs de la photographie n'en étaient pas familiers. Avec l'essor de la cinématographie numérique et des flux de travail RAW modernes dans les années 2000, Harriscolor a rapidement perdu de son importance. Les caméras numériques capturent les informations de ton chair avec une telle précision que la correction des couleurs ultérieure sur le plateau est devenue moins critique. De plus, les ensembles de filtres spécialisés sont plus difficiles à stocker, à manipuler et à standardiser que les kits de filtres universels comme Roscolux ou Lee.
Aujourd'hui, Harriscolor n'apparaît plus que chez les diffuseurs établis ou dans des documentaires d'archives. Ceux qui travaillent encore avec le film préfèrent recourir à des filtres standard éprouvés ou utiliser des corrections de couleur numériques — plus rapides, plus flexibles, plus reproductibles. Harriscolor reste un vestige d'une époque où la planification de l'éclairage sur le plateau ne pouvait pas encore être compensée par la flexibilité de l'étalonnage. Historiquement intéressant, pratiquement obsolète.