Filtre dégradé ND à transition franche à 50% de la hauteur; assombrit sélectivement le ciel pour horizons nets (mer, désert).
Détails Techniques
Les filtres ND gradués durs utilisent des revêtements multicouches sur du verre optique qui assombrissent de manière neutre sur tout le spectre de 380 à 700 nm. La zone de transition est située exactement au centre, à 50% de la hauteur du filtre. Les tailles standard sont de 100x150 mm ou 150x170 mm pour les systèmes de mattebox. La transmission dans la zone claire est d'au moins 99,5%, dans la zone assombrie la lumière se réduit de manière logarithmique : 0,6 ND = 25% de transmission, 0,9 ND = 12,5%, 1,2 ND = 6,25%. Les variantes inversées inversent la disposition, la zone sombre étant en bas.
Histoire & Développement
Les filtres ND gradués sont apparus dans les années 1930 sous forme de plaques de verre pour les caméras grand format. Singh-Ray a introduit la première série de verre dur pour caméras de cinéma en 1981, suivi par Lee Filters en 1985 avec le système de 100 mm. Tiffen a développé les premiers revêtements neutres en couleur sans dominante magenta en 1992. La correction colorimétrique numérique à partir des années 2000 a d'abord réduit l'utilisation des filtres, mais le retour à des looks plus naturels depuis 2010 a renforcé leur utilisation pratique sur le plateau.
Utilisation Pratique au Cinéma
Les ND gradués durs conviennent aux sujets avec des lignes d'horizon bien définies : vues marines, paysages désertiques ou bords de bâtiments. Roger Deakins a utilisé des filtres durs 0,9 ND pour les scènes de cour de prison dans "Les Évadés" (1994) afin de contrôler le ciel contrasté. Hoyte van Hoytema a utilisé des filtres durs 1,2 ND dans "Dunkerque" (2017) pour les séquences de plage. Le filtre est positionné dans la mattebox et déplacé verticalement jusqu'à ce que la ligne de transition corresponde à l'horizon souhaité. Inconvénients : Bord de filtre visible lors des mouvements de caméra et inadapté aux horizons irréguliers.
Comparaison & Alternatives
Alors que les ND gradués doux ont une zone de transition de 15 à 20 mm, les filtres durs créent des délimitations précises sans compromis sur la netteté. Les filtres ND variables offrent de la flexibilité, mais ne peuvent pas contrôler des zones d'image spécifiques. L'étalonnage numérique permet d'obtenir des résultats similaires, mais entraîne souvent du bruit dans les zones d'ombre éclaircies. Les filtres polarisants réduisent les reflets, mais n'ont pas d'effet sélectif. Les panneaux LED modernes permettent un contrôle supplémentaire du ciel, mais nécessitent des équipes plus importantes et des budgets plus élevés.