Format d'image 1:1,5 — entre le format complet et l'ultra-vertical. Rare au cinéma, utilisé en travail expérimental ou publicitaire.
Le demi-format travaille avec un rapport d'aspect de 1:1,5 — une proportion inhabituelle qui ne correspond ni au format cinématographique classique ni au standard moderne 16:9. En pratique, on se retrouve entre le plein format et un format portrait prononcé, ce qui complique considérablement la composition de l'image. Sur le plateau, on ne rencontre presque jamais ce format dans les longs métrages narratifs ; il reste une rareté pour les travaux conceptuels, l'esthétique expérimentale ou les projets publicitaires spécifiques où l'étrangeté de l'image elle-même est un statement.
Le défi technique réside dans la conception du sujet. Avec un rapport de 1:1,5, vous perdez de la largeur latérale, mais vous n'avez pas la rigueur délibérée d'un vrai carré (1:1). Cela crée une tension visuelle que les directeurs de la photographie utilisent soit de manière ciblée — par exemple, pour écraser l'architecture ou forcer la profondeur de champ — soit qui les frustre, car les calculs standards d'objectifs ne correspondent plus. Lors de la recherche de sujets, on réalise rapidement : le bord de l'image devient un compromis constant. Les éléments verticaux dominent automatiquement, la composition horizontale semble écrasée.
Au montage, les problèmes apparaissent encore plus clairement. Si le reste de la série est monté en 16:9, vous paraissez isolé avec le demi-format. L'étalonnage des couleurs et le contraste doivent compenser ce que la proportion elle-même apporte d'agitation à l'image. Certains monteurs utilisent le pillarboxing ou travaillent avec des masques artificiels pour compenser les bords de l'image — ce qui, à son tour, nuit à l'aspect cinématographique.
La photographie expérimentale et les films d'artistes ont consciemment utilisé le demi-format, car il provoque précisément cette étrangeté. Dans la publicité, on l'utilise pour montrer des produits dans une perspective inattendue — par exemple, pour souligner la verticalité ou pour paraître délibérément inconfortable. En tant que directeur de la photographie, je ne choisirais ce format que si la composition de l'image fait partie intégrante de l'idée narrative, et non par nécessité technique. La plupart des projets s'en sortent mieux avec des formats établis — et s'épargnent les frustrations permanentes sur le plateau.