Malaise provoqué par des mouvements de caméra brusques ou un montage trop rapide — semblable au mal des transports. Vertige, migraine ou nausée du spectateur.
Des mouvements de caméra rapides et incontrôlés ou une fréquence de montage que l'œil ne peut pas suivre provoquent des symptômes physiques chez le spectateur — maux de tête, vertiges, et dans les cas graves, nausées. Le phénomène survient lorsque l'information visuelle à l'écran perturbe le système vestibulaire du spectateur — le corps reçoit des signaux de mouvement qui contredisent le repos physique réel. Contrairement aux effets intentionnels (esthétique du "handheld", jump cuts pour la tension narrative), la maladie filmique est involontaire et implacable.
Sur le plateau et au montage, le risque est réel. J'ai assisté à des projections où des spectateurs ont dû quitter la salle après 15 minutes — non pas à cause d'une mauvaise histoire, mais à cause de mouvements de gimbal mal équilibrés ou d'une fréquence de montage trop proche de la fréquence d'images. L'erreur réside souvent dans le manque de distinction entre dynamique contrôlée et agitation nerveuse. Un subtil follow-focus qui "pompe" constamment, ou un plan Steadicam qui ne trouve jamais le repos, peut devenir cumulativement fatigant sur 90 minutes.
Particulièrement problématiques sont : les zooms rapides sans justification, les transitions entre des focales extrêmes en deux images, ou les coupes qui ignorent le point de coupe (couper pendant le mouvement sans le "poser"). Les formats de streaming aggravent le problème — sur de petits écrans, la taille relative du mouvement est perçue plus intensément.
La prévention commence par la prise de conscience. Les projections tests ne sont pas optionnelles. Faites attention à : aux mouvements de gimbal qui imitent une vitesse humaine, aux rythmes de montage qui correspondent au contenu (l'action nécessite des coupes plus rapides que le drame, mais pas incontrôlées), et à des pauses suffisantes pour l'œil — des plans statiques où le spectateur peut se réorienter. Le "handheld" fonctionne lorsque le mouvement est motivé (nervosité, poursuite, style documentaire) — pas lorsqu'il signale une simple maladresse technique.
La frontière entre la dynamique spatiale et l'agression visuelle est mince. Les directeurs de la photographie et les monteurs professionnels connaissent cette frontière et la respectent — non par peur, mais par savoir-faire.