Cadrage avec un acteur partiellement visible en avant-plan (10–25% de l'image) tandis que l'acteur principal reste net.
Détails techniques
Dans un "plan coupé" (ou "dirty single"), la caméra est positionnée à environ 15 à 30 degrés de la ligne de regard directe vers le personnage principal. Le personnage dont la conversation est coupée occupe alors 10 à 25 % de la surface de l'image, généralement dans le premier tiers. Les objectifs entre 35 mm et 85 mm (équivalent plein format) sont optimaux, car ils créent des proportions naturelles sans effets extrêmes de profondeur de champ. La profondeur de champ est choisie de manière à ce que le personnage coupé apparaisse légèrement flou, tandis que le personnage principal reste parfaitement net.
Histoire et développement
Le "plan coupé" s'est développé dans les années 1940 comme une évolution du montage classique en champ-contrechamp. Des réalisateurs comme Orson Welles et William Wyler ont été les premiers à expérimenter systématiquement avec ce type de plan pour clarifier les relations spatiales entre les personnages sans coupes abruptes. Dans les années 1970, la technique s'est imposée comme un outil standard du cinéma du "New Hollywood". Les caméras numériques modernes avec des capteurs haute résolution permettent aujourd'hui un contrôle plus précis de la progression de la mise au point et de la composition de l'image.
Utilisation pratique au cinéma
Le "plan coupé" est classiquement utilisé dans les scènes de dialogue de "The Godfather" (1972), où Gordon Willis s'en sert pour visualiser les rapports de pouvoir entre les personnages. Dans "Her" (2013), Spike Jonze utilise ce plan pour souligner la distance émotionnelle du protagoniste avec les autres personnes. Cette technique réduit la fréquence des coupes dans les scènes de dialogue de 30 à 40 % par rapport au montage classique en champ-contrechamp, accélérant ainsi considérablement le processus de tournage.
Comparaison et alternatives
Contrairement au plan d'ensemble pur (clean single), le "plan coupé" conserve le contexte spatial sans avoir à passer à un plan général ou un plan moyen. Le plan "over-the-shoulder" montre davantage le partenaire de conversation, tandis que le "plan coupé" met davantage l'accent sur le personnage principal. Les alternatives modernes incluent le "floating single", où le personnage coupé entre dans le cadre par un mouvement de caméra, ainsi que le "echo single" avec des éléments d'image réfléchis dans des miroirs ou des fenêtres.