Système 70mm avec principes de capture stéréoscopique — largement utilisé dans les documentaires et films pédagogiques de la RDA. Profondeur accentuée par double capteur.
Le système fonctionnait avec deux caméras 70 mm synchronisées, dont les objectifs étaient positionnés à la distance interpupillaire (environ 65 mm). Cela créait, lors de la projection — via des lunettes appropriées ou des écrans spéciaux — un véritable effet de profondeur stéréoscopique qui imitait naturellement la vision humaine. Dans la pratique du film documentaire en RDA, ce procédé était particulièrement pertinent pour les films scientifiques et industriels, où l'authenticité spatiale devait immerger le spectateur directement dans l'action.
Le défi technique résidait dans la synchronisation précise des deux caméras — toute déviation du taux d'images entraînait des maux de tête et de la fatigue chez le spectateur. Sur le plateau, cela signifiait : une surveillance stricte des transports de film, un calibrage précis des axes des objectifs et un système de synchronisation robuste qui tenait le coup même dans des conditions de tournage difficiles. Particulièrement pour les documentaires dans les usines ou les scènes de mines, où les vibrations rôdaient, c'était une fonction de contrôle constante. L'exposition devait être identique sur les deux caméras — aucun post-traitement du timing ne pouvait corriger ultérieurement des différences de luminosité asymétriques sans détruire l'effet stéréo.
Le matériel négatif était coûteux et la pellicule par caméra était deux fois plus longue que nécessaire pour les prises de vue mono. Cela conduisait à une planification délibérée : des prises plus longues, moins de chutes, une préparation précise. Contrairement aux procédés 3D numériques ultérieurs — où l'on pouvait jouer avec la convergence et la distance interaxiale — le Deltavision 70 était un système analogique rigide. Ce que vous enregistriez optiquement était fixé. Les ajustements stéréo ultérieurs étaient possibles au minimum.
La projection nécessitait des salles de cinéma spécialisées avec une technologie de polarisation ou anaglyphe. Cela limitait considérablement la diffusion — une raison pour laquelle le format a progressivement disparu après les années 1980. Mais pour les films de formation, les expositions et les documentaires de haute qualité, l'effet immersif était inégalé. L'effort se justifiait là où le médium lui-même faisait partie du message : l'exploration spatiale, l'archéologie, les processus techniques complexes.