Modèle de couleur soustractif pour imprimerie et anciens projecteurs — cyan, magenta, jaune se superposent au noir. RGB domine au plateau.
Sur le plateau, vous n'aurez pratiquement jamais besoin du CMJ — mais dans le flux de travail, de l'intermédiaire numérique à la sortie d'impression, vous devriez savoir comment cela fonctionne. Le CMJ fonctionne selon le principe soustractif : vous partez du blanc (lumière pleine) et soustraiez des composantes de couleur par des agents colorants superposés. Chaque couche — cyan, magenta, jaune — absorbe certaines plages spectrales et réfléchit le reste. La combinaison des trois donne théoriquement du noir, mais en pratique plutôt un brun foncé sale, c'est pourquoi le CMJN travaille avec le noir (Key) supplémentaire.
Pour votre travail de caméra, le RVB est le modèle — additif, linéaire, capturé par le capteur. Mais lorsque le montage et la correction des couleurs passent à un DCP (Digital Cinema Package) ou à un support imprimé, les espaces colorimétriques sont convertis. Le CMJ apparaît alors dans le contexte de la gestion des couleurs : des couleurs qui semblent brillantes sur le moniteur peuvent aboutir complètement différemment dans l'impression CMJ. Un vert éclatant est créé en RVB par des valeurs de G élevées et est dans le modèle CMJ un mélange de peu de magenta et peu de jaune — mais les pigments se comportent optiquement différemment de la lumière. Ce décalage de gamut (gamut) est critique pour les coloristes lorsqu'il s'agit de formats de sortie.
En pratique, cela signifie : si vous prévoyez des supports imprimés (affiches, impressions de coulisses) ou si vous effectuez un mastering pour différents chemins de sortie, vous devez déjà penser aux limitations CMJ lors de l'étalonnage des couleurs. Un rouge hautement saturé peut exister dans l'espace RVB, mais aucune imprimante ne peut le mélanger à partir de pigments CMJ. La conversion RVB → CMJN n'est pas linéaire ; elle nécessite des contrôles de épreuve et des profils ICC. Certains étalonneurs racontent des images qui brillaient comme des fleurs jaunes sur le moniteur de mastering, mais qui sont ensuite devenues terreuses à l'impression — parce que l'encre jaune dans le spectre CMJN ne réfléchit tout simplement pas aussi vivement qu'un pixel de moniteur.
Pour la caméra, le CMJ est un concept de fond, mais il explique pourquoi la gestion des couleurs sur l'ensemble du flux de travail (capteur → espace de travail → support de sortie) est si centrale. Le RVB reste votre langue de travail ; le CMJ est le traducteur vers les médias analogiques.