Filtre de diffusion Tiffen (densités 1/8 à 3) qui adoucit les lumières par microstructure de surface tout en conservant 85-98% de transmission lumineuse.
Détails techniques
Le filtre Classic Soft est fabriqué en puissances de 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2 et 3, les chiffres indiquant le degré de diffusion. La construction du filtre se compose de deux plaques de verre plan-parallèles avec une couche intermédiaire de matériau optique structuré. La transmission lumineuse varie de 98 % (puissance 1/8) à 85 % (puissance 3). Le filtre produit son effet par une diffusion contrôlée de la lumière sur des élévations microscopiques de la surface du filtre, ce qui donne aux lumières un halo doux d'un diamètre de 2 à 8 pixels. Disponible dans toutes les tailles de filetage courantes de 52 mm à 138 mm, ainsi qu'en filtres enfichables 4x4", 4x5,65" et 6,6x6,6".
Histoire et développement
Le Classic Soft a été développé en 1987 par Tiffen en collaboration avec le directeur de la photographie Conrad Hall, qui cherchait une alternative aux diffusions par bas de soie alors courantes. La première application du filtre a eu lieu sur "Tequila Sunrise" (1988), où Hall a spécifiquement adouci les scènes romantiques entre Michelle Pfeiffer et Mel Gibson. En 1992, Schneider-Kreuznach a élargi la gamme de produits avec la variante Professional, dotée d'un traitement antireflet amélioré. Depuis 2010, des fabricants tels que NiSi et Formatt-Hitech proposent également leurs propres versions basées sur des principes similaires.
Utilisation pratique au cinéma
Les filtres Classic Soft sont principalement utilisés pour les portraits, les scènes romantiques et les reconstitutions historiques. Roger Deakins a utilisé le Classic Soft 1/4 pour les prises de vues en intérieur de "The Shawshank Redemption" (1994) afin d'adoucir l'atmosphère carcérale. Pour "Titanic" (1997), Russell Carpenter a utilisé les Classic Soft 1/2 et 1 pour les scènes de dîner de première classe. Le filtre est généralement monté directement derrière la matte box et son effet peut être modifié par rotation à 360°. Flux de travail typique : Dans les productions numériques, l'effet du filtre est souvent utilisé à seulement 70-80 % et ajusté en post-production.
Comparaison et alternatives
Le Classic Soft se distingue des filtres Pro-Mist par le contraste préservé et des filtres Glimmerglass par son effet plus uniforme, sans scintillement. Le Black Pro-Mist produit un look plus nostalgique avec une réduction de contraste plus importante, tandis que les filtres Pearlescent provoquent des décalages de couleur supplémentaires vers le chaud. Les alternatives numériques modernes incluent les effets "Film Damage" de DaVinci Resolve ou le plugin "Classic Look" de Zeiss, mais ils n'atteignent pas l'interaction organique de la lumière du filtre physique. Pour les productions HDR, le Classic Soft est souvent remplacé par des combinaisons de filtres ND/diffusion empilés, car la distribution de la lumière est plus précisément contrôlable.