Récit entièrement motivé par la poursuite — protagoniste fuit, antagoniste chasse. L'intrigue progresse par le mouvement, pas le dialogue.
La poursuite est le squelette du film — tout le reste est la chair qui s'y attache. Vous mettez en place une constellation simple : quelqu'un court, quelqu'un suit. Toute la machine narrative tourne autour de cette tension. Pas de détours, pas de fils narratifs sentimentaux qui ne contribuent pas directement à la chasse. C'est l'essence d'un film de poursuite (Chase Film).
Qu'est-ce qui le différencie des autres structures d'action ? Le film de poursuite n'a pas d'exposition classique au sens conventionnel. Vous n'avez pas besoin d'expliquer pourquoi la poursuite a lieu — il suffit souvent qu'elle existe. Le spectateur accepte le postulat et suit le rythme. Terminator fonctionne parce que Sarah Connor est menacée dès la première minute ; Mad Max Fury Road parce que Furiosa s'enfuit avec son véhicule et qu'Immortan Joe la poursuit. Pas de flashbacks explicatifs, pas de psychogramme du poursuivant — juste du mouvement, un obstacle, la scène suivante.
Sur le plateau, on s'en rend vite compte : les films de poursuite vivent de variations dans l'espace. Une voiture sur une route droite est ennuyeuse après cinq minutes. Il faut un jungle urbaine, du trafic, des escaliers, de l'eau, des terrains changeants. Chaque séquence de poursuite est une petite histoire de film — elle accélère, ralentit, tourne autour d'un obstacle ou se divise. Au montage, cela s'additionne pour créer un souffle coupé. Le montage lui-même devient le personnage principal.
Dramaturgiquement, le film de poursuite fonctionne parce que l'intention et l'action sont identiques. Le poursuivi ne veut pas gagner puis faire autre chose — il veut s'échapper. C'est son objectif. C'est tout son film. Cela crée une logique interne claire, difficile à saboter. Tant que la poursuite dure, l'histoire avance. Dès qu'elle s'arrête, le film se termine ou se transforme en autre chose.
Important : Ne pas confondre avec le film d'action en général ou le thriller. Un film de poursuite se réduit à la mécanique de la poursuite ; un thriller peut contenir une poursuite comme séquence, mais doit tourner autour d'énigmes ou de tension psychologique. Dans le film de poursuite, la chasse physique constitue l'intégralité du récit.