Caméra ARRI 35mm à moteur asservi au quartz (3–40 fps), compacte pour le documentaire et la production indépendante, fondée sur la mécanique SR.
Détails techniques
L'Arriflex 235 fonctionne avec un moteur à quartz qui permet des vitesses d'enregistrement de 3 à 40 images par seconde. Le système de caméra utilise des magasins de 120 m ou 300 m et dispose d'un obturateur à miroir rotatif avec un angle d'ouverture de 180° (optionnel 144° ou 172,8°). La caméra accepte tous les objectifs 35 mm courants avec monture PL et offre des viseurs optiques et vidéo-tap. Le générateur de timecode intégré se synchronise précisément avec des appareils externes. Il existait des variantes, la 235 standard et la 235-H légèrement modifiée pour des applications spéciales en prise de vue à l'épaule.
Histoire & Développement
ARRI a développé la 235 en réponse à la demande croissante de caméras 35 mm plus compactes pour le domaine documentaire et les productions indépendantes. La caméra était basée sur la mécanique éprouvée de la série Arriflex SR 16 mm, mise à l'échelle pour le format 35 mm. La fin de la production a eu lieu en 2010, alors que les caméras numériques remplaçaient de plus en plus le film 35 mm. La 235 a marqué la dernière tentative d'ARRI d'offrir une caméra 35 mm économique pour les petites productions.
Utilisation pratique au cinéma
L'Arriflex 235 a été principalement utilisée dans les productions documentaires, les films indépendants et comme caméra B dans les grandes productions de longs métrages. Les documentaristes appréciaient ses dimensions compactes pour de longues séquences à l'épaule. Le flux de travail typique comprenait des prises de vue en 16:9 au format Super 35 avec un transfert téléciné ultérieur ou un scan direct du film. Les inconvénients étaient le choix limité d'objectifs par rapport aux modèles plus professionnels et l'absence d'un système de repères précis pour différents formats d'image.
Comparaison & Alternatives
Par rapport à l'Arriflex 435, la 235 était nettement plus compacte, mais moins polyvalente en termes de choix d'objectifs et de configuration d'accessoires. La concurrence était constituée de caméras telles que l'Aaton 35-III ou la Panavision Millennium XL2. En tant que successeur numérique, ARRI a ensuite positionné l'Alexa Mini, qui offre une compacité similaire avec des possibilités considérablement étendues. Aujourd'hui, les productions en 35 mm sont principalement réalisées avec l'Arriflex 435 ou des caméras vintage spéciales, tandis que la niche de la 235 a été entièrement reprise par les systèmes numériques.