ARRI Codex est un format de compression par ondelettes sans perte pour caméras ARRI réduisant les données RAW à 800–1200 MB/min tout en conservant les espaces couleur 16-bit et métadonnées.
Détails techniques
ARRI Codex utilise une compression Wavelet sans perte et prend en charge les espaces colorimétriques jusqu'à 16 bits linéaires. Le format enregistre les métadonnées telles que la balance des blancs, les valeurs ISO et les tables de correspondance (LUTs) directement dans le fichier. Les débits de données typiques pour les enregistrements 4K se situent entre 800 et 1200 Mo/min, contre plus de 2000 Mo/min pour les fichiers RAW non compressés. Les fichiers Codex utilisent les formats conteneurs .arx (ARRIRAW Codex) ou .mxf (Material Exchange Format). Le système fonctionne avec des enregistreurs Codex propriétaires, couplés aux caméras ARRI via des connexions fibre optique (HD-SDI 3G/6G/12G).
Histoire et développement
ARRI a introduit Codex pour la première fois en 2006 avec l'ARRIFLEX D-20, afin de rendre gérables les énormes quantités de données des caméras de cinéma numériques. En 2010, le format s'est imposé comme une norme industrielle pour les productions haut de gamme avec la série ALEXA. En 2013, ARRI a élargi le système avec Codex Vault pour des flux de travail de sauvegarde automatisés. Avec l'ALEXA LF (2018) et l'ALEXA 35 (2022), Codex prend aujourd'hui en charge des enregistrements jusqu'à 4,6K à 120 images/seconde avec des métadonnées HDR étendues.
Utilisation pratique au cinéma
Les flux de travail Codex dominent dans les productions à gros budget telles que "Blade Runner 2049" (2017, ALEXA 65), "1917" (2019, ALEXA Mini LF) et "Dune" (2021, ALEXA LF/65). Sur le plateau, l'enregistreur Codex enregistre en parallèle de l'enregistrement interne de la caméra, tandis que le technicien d'imagerie numérique (DIT) crée des corrections de couleur et des dailies immédiates grâce aux outils Codex Live. En post-production, les fichiers Codex offrent une flexibilité maximale pour l'étalonnage des couleurs et l'intégration des effets visuels, car toutes les données du capteur sont conservées sans perte.
Comparaison et alternatives
Par rapport au REDCODE RAW de RED, ARRI Codex offre une meilleure compatibilité avec les flux de travail de post-production professionnels, mais avec des taux de compression plus faibles. Blackmagic RAW (BRAW) atteint une qualité similaire avec des fichiers plus petits, mais prend en charge moins d'informations de couleur. Le XAVC de Sony et le Cinema RAW Light de Canon visent des applications similaires, mais n'atteignent pas la pénétration du marché de Codex dans le segment premium. Pour les productions indépendantes aux capacités de stockage et de calcul limitées, les formats compressés comme le ProRes 4444 restent des alternatives viables.