Achromatique corrige deux canaux couleur, apochromatique corrige les trois — moins de franges, arêtes plus nettes. Essentiel en 4K et macro.
Sur le plateau, vous ne remarquez la différence qu'à la loupe lors du montage : les objectifs achromatiques ne corrigent les aberrations chromatiques que pour deux plages de longueurs d'onde — typiquement le rouge et le bleu — tandis que le vert reste partiellement incontrôlé. Cela entraîne des franges de couleur fines mais gênantes sur les bords à fort contraste, particulièrement visibles en 4K et au-delà. Les lentilles apochromatiques vont plus loin : elles amènent les trois couleurs primaires au même point focal, éliminant pratiquement complètement ces franges.
En pratique, cela signifie qu'avec des objectifs achromatiques — standard sur la plupart des objectifs zoom dans le domaine de la diffusion — vous avez souvent besoin de corrections subtiles d'aberration chromatique dans la fenêtre DaVinci. Avec les lentilles Apo, vous vous épargnez cette étape. L'impression de netteté est immédiatement mesurable comme étant plus élevée. Ceci est particulièrement important pour les prises de vue macro (montres, bijoux, insectes dans les films animaliers) ou lorsque vous avez besoin de focales extrêmement longues — les erreurs se multiplient alors. Un objectif fixe de 200 mm avec correction achromatique présente des franges vertes ou magenta autour du texte ou des structures fines à pleine ouverture ; la variante apochromatique reste propre.
Le hic : les verres Apo sont plus chers à fabriquer — éléments optiques en types de verre flint et crown spéciaux, centrage plus précis. Vous payez facilement 30 à 50 % de plus. C'est pourquoi l'optique Apo se trouve principalement dans les objectifs cinéma haut de gamme et les caméras système établies (RED, Alexa), moins dans les kits d'objectifs zoom standard. Des fabricants comme Zeiss et Cooke ont depuis longtemps remplacé leurs classiques achromatiques par des successeurs corrigés apo — ceux qui filment encore avec d'anciens zooms devraient être conscients que l'aberration devient visible dans le format moderne.
Pour le tournage documentaire ou les productions télévisées rapides, l'achromatique reste tout à fait suffisant — la différence n'est pas dramatique sur un moniteur sans loupe. Mais dans les projets de cinéma, le ralenti haute vitesse ou les prises de vue scientifiques où la netteté des détails compte, l'investissement en vaut la peine. Lors de la location : demandez toujours si les objectifs fixes proposés sont corrigés apo.