Stock négatif Kodak avec tolérance extrême à la surexposition — récupère jusqu'à 7 diaphragmes. Incontournable pour lumière extrême.
Le 870 supporte la surexposition comme peu d'autres pellicules — jusqu'à sept diaphragmes au-dessus de la mesure, et les hautes lumières conservent encore leur détail. Ce n'est pas seulement une spécification technique, mais une philosophie de travail fondamentale que l'on ressent sur le plateau : vous pouvez exposer de manière plus agressive sans craindre les hautes lumières brûlées. Cela devient particulièrement précieux dans les scènes de contre-jour en extérieur ou lorsque vous souhaitez intégrer des enseignes au néon dans la composition sans qu'elles ne deviennent de simples taches blanches.
Concrètement, cela signifie que lors de la mesure de l'exposition, vous ne vous fiez plus à la règle classique des trois points. Vous pouvez monter courageusement, surtout si la scène comporte des éléments de premier plan sombres que vous souhaitez encore voir. Le grain reste plus fin que sur un matériau négatif standard — un avantage à la lumière du jour, où la granulation devient souvent un problème sous pression. Au montage, le 870 se montre particulièrement reconnaissant : les ombres ne tombent pas à zéro, les hautes lumières peuvent être ramenées sans risquer de banding ou de postérisation. C'est la tolérance classique à la sous-exposition qui caractérise le matériau.
Particulièrement dans les années 1970 et 1980, le 870 était l'outil standard pour la photographie de rue et les tournages en extérieur sans éclairage contrôlé. Vous l'emportez pour les tournages en lumière naturelle où les valeurs de contraste varient énormément — intérieurs avec de grandes fenêtres, scènes urbaines avec un contre-jour extrême, ou encore des prises de nuit sous lumière artificielle. La saturation dans la plage des tons moyens est pleine sans paraître instable. Certains directeurs de la photographie l'utilisent délibérément sous-exposé pour minimiser la granulation et obtenir un rendu plus crémeux — c'est là que réside la véritable flexibilité du matériau. En laboratoire, il faut juste veiller à ce que les procédés de tirage ne soient pas trop agressifs, sinon la courbe de contraste s'aplatit.
Aujourd'hui, le 870 retrouve des amateurs qui travaillent spécifiquement en argentique ou qui combinent des images filmées avec des éléments numériques dans des productions hybrides. La qualité d'image émotionnelle — légèrement sépia, avec cette tonalité de base chaude dans les tons moyens — est difficile à imiter numériquement. Ceux qui le connaissent y ont recours lorsqu'il s'agit d'authenticité et de véritable réserve de tons.