Movimiento de vanguardia yugoslavo, años 60–70 — Makavejev, Paskaljevic. Provocador, anti-político, surrealista; luchó constantemente contra la censura.
La vanguardia cinematográfica yugoslava de los años 60 y 70 surgió de una constelación histórica muy específica: la relativa liberalidad de Tito hacia Occidente, la apertura económica, y al mismo tiempo, profundas tensiones ideológicas en el país. Directores como Dušan Makavejev y Goran Paskaljević utilizaron el cine como un arma contra las narrativas estatales, contra la sovietización de la izquierda y contra la hipocresía de la "tercera vía" yugoslava. Acusaron al sistema de ser tan represivo como cualquier otro totalitarismo, solo que con mejores eslóganes de marketing.
Las características formales de este movimiento son inmediatamente provocativas. Secuencias de montaje surrealistas, montajes que mezclan material de archivo con ficción contemporánea, entrevistas con personas reales interrumpidas por escenas absurdas: el objetivo era arrancar al espectador de cualquier posición cómoda. "WR — Misterios del organismo" (1971) de Makavejev combina a Wilhelm Reich con fragmentos pornográficos e inserciones documentales; no era un juego vanguardista, sino un ataque político directo. La película fue prohibida de inmediato y Makavejev se vio obligado a exiliarse. No fue teoría, fue consecuencia.
Lo que los directores de fotografía y montadores de estas películas todavía enseñan hoy: trabajaron con medios mínimos, pero con un enfoque visual máximo. Cada elección de imagen era una declaración. Ningún plano era decoración. Demuestran que la estética de vanguardia no existe por sí misma, sino como un arma formal contra los monopolios de significado. Esto los diferencia de las vanguardias europeas, que a menudo se volvieron autorreferenciales. El novi film quería hacer visible la realidad del país, precisamente al distorsionarla.
El movimiento se dispersó a finales de los 70 bajo presión, tanto de la censura como de la realidad económica (Yugoslavia necesitaba películas comerciales). Pero la radicalidad formal, la ampliación de lo que significa "cine político", irradió a la vanguardia europea y americana. Quien hoy discute sobre montaje y evidencia, todavía se sienta a la sombra de este trabajo.